Список вопросов базы знаний

?) Рационализм эстетики классицизма коренным образом отличается и от рационалистических тенденций эстетики Ренессанса и, тем более, от рационализма барокко.

?) В ренессансном искусстве признание особой роли разума не нарушало представлений о гармонии материального и идеального, разума и чувства, долга и страсти.

?) Рационализм - философское направление, признающее разум основой познания и поведения людей.

?) Противопоставление разума и чувства, долга и влечения, общественного и личного отражает определенный реальный исторический момент, характерное для Нового времени обособление общественных отношений в самостоятельную абстрактную для личности силу.

?) Классицистский способ типизации характеров путем выделения в них главной, определяющей черты, несомненно способствовал совершенствованию искусства психологического анализа, сатирическому заострению темы в комедиях.

?) Одним из основополагающих и устойчивых теоретических принципов классицизма является принцип расчленения каждого искусства на жанры и их иерархического соотнесения.

?) Вообще персонажи классицистских произведений, особенно трагедий, лишены исторической конкретности. Мифологические и античные герои в них чувствуют, мыслят и действуют как дворяне XVII столетия.

?) Исключительный интерес к «сознательной» внутренней жизни человека нередко заставляет игнорировать внешнюю обстановку, материальные условия жизни.

?) «Высокие» жанры - эпопея, трагедия, ода - призваны воплотить государственные или исторические события, т.е. жизнь монархов, полководцев, мифологических героев; «низкие» - сатира, басня, комедия - должны изображать частную, повседневную жизнь «простых смертных», лиц средних сословий.

?) В вопросах языка классицисты были пуристами: они ограничивали лексику, допустимую в поэзии, стараясь избегать обыденных «низких» слов, а иногда даже конкретных наименований предметов быта.

?) Стиль и язык должны строго соответствовать выбранному жанру.

?) Жанры делятся на «высокие» и «низкие», и смешение их признается недопустимым.

?) К началу века Германия еще не преодолела наследия Средневековья - феодальную раздробленность и политическую децентрализацию, с которой уже давно покончили Англия, Франция и Испания.

?) Здесь он сформировался ранее всего, здесь же он принял наиболее законченные формы.

?) Признанным центром классицизма в XVIIв. стала Франция.

?) Немецкая литература XVIIв. развивается в условиях, коренным образом отличных от условий, существовавших в других европейских странах.

?) В искусстве барокко, утверждавшем идею иррациональности мира, необычайно сильна рационалистическая струя.

?) Сознание трагизма и неразрешимости противоречий мира порождает в произведениях писателей барокко пессимизм, нередко мрачный и язвительный сарказм.

?) Сохранив и углубив критическое изображение реальности, свойственное художникам Возрождения, передовые писатели барокко рисуют ее во всех присущих ей трагических противоречиях.

?) В их творчестве нет той идеализации действительности, к которой неизбежно приходят писатели Ренессанса всякий раз, когда пытаются представить свои идеалы реализованными и торжествующими в жизни.

?) «Римские элегии» были напечатаны анонимно лишь в 1794 г. в журнале «Оры».

?) В них поэт-философ стремился проникнуть в «тайны бытия», чувств, при­роды.

?) Гёте выступает в них с апологией чувства, говорит о любви, воз­вышающей человека.

?) Глубоко и художественно ярко чувство и материалистические тен­денции проступают в «Римских элегиях», «Венецианских эпиграммах» (1790), балладах - «Коринфская невеста», «Бог и баядера» (1797) и др.

?) По существу же веймарское «общество», ко­нечно, распознало в элегиях «дерзкий» (по определению Гердера) шаг ниспровергателя светской морали.

?) Сам Гёте отнюдь не считал их «непристойными», хотя об этом твердили в придворных кругах, встретивших вообще «языче­ские» произведения поэта чрезвычайно враждебно.

?) Да и само появле­ние элегий объясняли влиянием «незаконной» связи Гёте с девушкой из народа Христиной Вульпиус, с которой, вопреки воле двора, поэт позже узаконил свой брак.

?) «Римские элегии» были напечатаны анонимно лишь в 1794 г. в журнале «Оры».

?) Трагедия «Эльпенор» (1781 -1783) оста­лась незавершенной.

?) Сложны позиции и метод Гёте в драматургии веймарского класси­цизма.

?) Осуществление творческих замыслов и здесь шло весьма медлен­но и с большими трудностями.

?) Прозаические варианты других пьес, осуществлен­ные еще в штюрмерский период, не удовлетворяли автора.

?) Лишь в Ита­лии и после возвращения из путешествия была завершена работа по сти­хотворной переделке «Ифигении в Тавриде» (1786) и «Торквато Тассо» (1790), когда, по словам автора, он «выдвинул на первый план фор­му и ввел ритм».

?) Главное в ней заключено в по­казе спокойного бытия, в созерцательном решении личных и обществен­ных проблем.

?) «Ифигения в Тавриде» - первое крупное произведение, закончен­ное Гёте на новом этапе творчества.

?) Самим автором драма определя­лась как произведение классицистское.

?) Мотивы же стихийного возмущения, роднившие пьесу с некоторыми лирическими произведениями Гёте и буйными строками из «Эгмонта» и «Тассо», даны в «Ифигении» как второстепенные, подчинен­ные.

?) Сам Гёте, наоборот, указывал на то, что в обработках античного сюжета каждый автор давал его «по-своему».

?) Именно в гума­низме «Орестеи» Эсхила и трагедий Еврипида казалось ему целесооб­разным почерпнуть требуемый материал.

?) Но по существу драма Гёте не была переложением античного сюжета или попыткой возродить древ­негреческую трагедию в новых условиях, хотя Август Вильгельм Шлегель и считал его «Ифигению» лишь «эхом греческой песни».

?) Обращение Гёте к античному сюжету не случайно.

?) Ифигения, жрица богини Дианы, попадает под власть Фоанта.

?) Будучи противницей «кровавых доводов», Ифигения вместе с тем провозглашает не­нависть к деспотизму и беспредельную веру в свободу человека. Однако теперь она далека от решительных действий, в призывах ее немало от «просветительской» веры в осуществление справедливости - прослав­ления «правды», «добрых дел».

?) Орест и его друг Пилад, появившиеся в Тавриде, должны «спасти» изображе­ние богини, а затем похитить и Ифигению.

?) Но драматический конфликт ослабляется в связи со следую­щими обстоятельствами: чувством любви Фоанта к гречанке и раскры­тием тайны имени Ифигении.

?) В драме о Тассо усилилась и автобиогра­фическая линия, свидетельствовавшая о том, как Гете было тяжело при герцогском дворе.

?) Борьба классицистских и реалистических тенденций еще более обо­стрилась в «Торквато Тассо».

?) «Тассо» как бы иллюстрирует мысль Гёте о том, что действительную историю первого десятилетия своего пребывания в Вей­маре он мог бы дать не в виде жизнеописания, наподобие «Поэзии и правды», но лишь «под покровом вымысла».

?) Показательно, что истори­ческие и литературные материалы, касающиеся трагической судьбы ве­ликого итальянского поэта, зависимого от феррарского герцога, Гёте изучает уже по переезде в Веймар.

?) В отличие от «Ифигении» и «Тассо» трагедия «Эгмонт» осталась в основном в прозаическом варианте, лишь в конце пьесы проза становится ритмической (в размере ямба).

?) Трагедия «Эгмонт» (1787) была одним из лю­бимых произведений Гёте.

?) Если первые сцены «Эгмонта» были написаны еще в 1774-1775 гг. во Франкфурте, то окончательно его редакция оформляется в Риме в 1786-1787 гг.

?) В еще большей степени реально чувственное, «фламандское», вос­приятие действительности характерно для «Эгмонта», над которым Гёте работал в эти же годы.

?) Не­даром значительно позже, в беседе с Эккерманом (4 января 1824 г.), Гёте подтвердил, что народность его «Эгмонта» заключается в демократиз­ме и революционном пафосе.

?) В нем и его друзьях - Вильгельме Оранском, воз­любленной Клерхен, в юном Фердинанде - живет дух свободы, столь характерный для штюрмерских героев и неизжитый у самого Гёте.

?) Правда, в трагедии Эгмонт во многом идеализирован в сравнении с историческим прототипом (в действитель­ности Эгмонт в меньшей мере играл роль организатора национальных сил, даже нередко расправлялся с «бунтовщиками»).

?) Образ Эгмонта раскрывается на фоне сложных социальных отно­шений и конфликтов.

?) Различие же между ними, по мысли Гёте, состоит в том, что эпический поэт «излагает событие, пе­ренося его в прошедшее», драматург же «изображает его как совершающееся в настоящем».

?) Но в искусстве «признаки законов» необхо­димо соотносить с многообразной природой человека.

?) Уже в статье «Об эпической и драматической поэзии» существенно, в духе одного из эсте­тических положений Лессинга, замечание о том, что эпический поэт и драматург должны в одинаковой мере сообразоваться с «законом един­ства и законом развивающегося действия».

?) Основной чертой этих теоретических работ Гёте было стремление определить «всеобщие поэтические законы» в соответствии с данными преимущественно античного классического искусства.

?) Отказ Гёте от «олимпийского спокойствия» и «бесстрастности» поры классицизма полнее начинал сказываться в начале XIX столетия.

?) Уже законченные к этому времени такие его фундаментальные художе­ственные произведения, как «Годы учения Вильгельма Мейстера» и пер­вая часть «Фауста», ясно свидетельствовали о практическом осуществ­лении требований реализма.

?) Его «Введение в Пропилеи» представляло собой статью программного характера, где декларировано уже по сути реа­листическое положение о необходимости для художника «живо заме­чать окружающее», «наблюдать все с большей остротой».

?) Требование сохранения гармонии не было у Гёте лишь пожеланием «организационного» свойства, обращенным к участникам и издателям журнала «Пропилеи».

?) Таким образом, работа писателя над романом шла почти параллельно с работой над «Фаустом», с ко­торым «Вильгельма Мейстера» во многом роднила сходная постановка ряда социально-эстетических проблем.

?) Первый вариант романа «Годы учения», известный под названием «Театральное призвание Вильгельма Мейстера» и оставшийся незавер­шенным, свидетельствовал о том, что писателя первоначально интере­совали специфические искусствоведческие вопросы.

?) «Вильгельм Мейстер» занимает в творческом наследии Гёте зна­чительное место. Произведение писалось в течение длительного перио­да времени.

?) Роман был задуман еще в 70-е годы. Первая его часть - «Годы учения Вильгельма Мейстера» - создавалась с 1777 по 1796 гг.„ вторая часть - «Годы странствований Вильгельма Мейстера, или От­рекающиеся»- с 1807 по 1829 г., задуманная третья часть - «Годы мастерства» - осуществлена не была.

?) «Воспитание» героя романа Вильгельма, купеческого сына, должно было проходить вдали от торгашеской практики, главным образом в сфере искусства.

?) Но в «Годах учения» сильнее подчеркну­та мысль об общественных обязанностях человека.

?) Первый вариант романа «Годы учения», известный под названием «Театральное призвание Вильгельма Мейстера» и оставшийся незавер­шенным, свидетельствовал о том, что писателя первоначально интере­совали специфические искусствоведческие вопросы.

?) Поэто­му в произведении и уделено огромное внимание «театральному приз­ванию» Вильгельма Мейстера.

?) В жизненном и реалистическом плане возникает в романе пробле­ма Шекспира.

?) Шекспир истолковывается Гёте прежде всего как мастер искусства активного действия, близкий современности.

?) Неподра­жаемой в своей естественности Гёте и его герою представляется тра­гедия «Гамлет».

?) Драматургия Шекспира проста и естественна («море истинной природы»).

?) Хотя и в этом романе Гёте определенное внимание уделяет показу внутрен­него мира героев, все же в нем преобладает описательный элемент, раз­мышления социально-философского характера.

?) Знакомство Гёте с уче­нием сен-симонистов наложило явный отпечаток на идейную основу романа, хотя по завершении произведения автор и приходит к выводу о недостаточности и ограниченности утопической доктрины.

?) В нем автор не только декларировал, что процесс совершенствования личности не­возможен лишь в сфере теоретической (эстетической) мысли, но под­черкивал необходимость для человека деятельности практической.

?) Роман «Годы странствований Вильгельма Мейстера» представляет собой не простое продолжение событий в новых условиях.