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Deutsche, die widerstanden, hatten so viel Grund wie andere,

kein Fremder, nur eine innere Gewalt.

Kämpfer gegen die überwältigende Herrschaft im Lande hat sich selbst geschaffen,

sogar mehr als sie.

Aber niemand hielt es besetzt,

war nur sich allein verantwortlich, keine Mehrheit half ihm oder kannte ihn, er musste sich vor ihr hüten.

Vor allem dessen Holzschnittillustrationen für die Weltchronik Hartmann Schedels (1488 bis 1493)

die ihn nach Straßburg, Colmar und Basel führte.

Nachdem er bei seinem Vater, einem Goldschmied, in die Lehre gegangen war,

arbeitete er zwischen 1486 und 1490 in der Werkstatt des Malers und Zeichners Michael Wolgemut.

1490 ging Dürer auf eine vierjährige Wanderschaft an den Oberrhein,

beeinflussten ihn nachhaltig in seiner künstlerischen Entwicklung.

Mit seinen 350 Holzschnitten sowie etwa 100 Kupferstichen und Radierungen erhob er die Druckgraphik

und der Reformation geprägtes Werk wirkte besonders auf die deutschen und niederländischen Künstler der Folgezeit.

Sein von den Gedanken der Renaissance, des Humanismus

zu einem eigenständigen Ausdrucksmittel und prägte deren formale Entwicklung entscheidend.

Dürer, Albrecht (1471-1528), deutscher Maler, Zeichner, Kupferstecher und Kunsttheoretiker,

der zu den vielseitigsten Persönlichkeiten der Kunstgeschichte gehört.

Der von Adelung beschriebene, viel diskutierte Gegenstand ist,

Reformschelte gab es bereits von Thomas Mann.

Schon Bismarck wandte sich gegen orthografische Neuerungen,

wie könnte es anders sein, die deutsche Rechtschreibung.

Es ist über diesen Gegenstand seit anderthalb hundert Jahren so viel gesprochen und geschrieben worden,

dass man es einem ehrlichen Manne kaum zumuten kann, noch eine Zeile mehr darüber zu lesen.

Schon Bismarck erwies sich als Gegner des verordneten Sprachwandels,

als ein Arbeitskreis von Germanisten Vorschläge zur Neuregelung der Orthografie vorlegte.

Darin behandelt er unter anderem Groß- und Kleinschreibung, Getrennt- und Zusammenschreibung,

und kaum ein Punkt der jetzigen Reform ist nicht schon einmal in früheren Diskussionen aufgetaucht.

Der Streit hat nicht erst 1992 begonnen,

Worttrennung sowie Zeichensetzung. Schriftsteller wie Wieland und Goethe werden von Adelung beeinflusst.

Bis 1871 Einzelne deutsche Länder wie Hessen, Württemberg oder Preußen legen einheitliche Schreibregeln in ihren Schulen fest,

für eine einheitliche deutsche Rechtschreibung diskutiert.

Erst mit der Reichsgründung wird der Ruf

die aber teilweise noch deutlich voneinander abweichen.

Auf der ersten Orthografischen Konferenz in Berlin werden Vorschläge

nach einer für ganz Deutschland verbindlichen Rechtschreibung lauter.

Doch bereits während der Konferenz setzt eine intensive Pressekampagne gegen die späteren Beschlüsse ein,

wobei emotionale Argumente dominieren.

Als auch noch Reichskanzler Bismarck sein Veto einlegt,

den so genannten Ur-Duden - auf der Basis der preußischen Schulregeln.

Konrad Duden veröffentlicht sein "Vollständiges Orthografisches Wörterbuch der deutschen Sprache" -

scheitert der Reformversuch endgültig.

1901 Die zweite Orthografische Konferenz in Berlin wird im Gegensatz

des deutschen Schrifttums auf einheitliche Rechtschreibregeln.

Das Werk setzt sich im gesamten Reichsgebiet durch,

zu ihrer ersten Auflage ein Erfolg.

Die Teilnehmer einigen sich erstmals in der Geschichte

gilt aber noch nicht offiziell als Norm.

Dem entsprechend gibt es auch Kritiker,

nebst Wörterverzeichnis" in Buchform.

Ein Jahr später erscheinen die "Regeln für die deutsche Rechtschreibung

über das bisherige preußische Regelwerk hinaus.

Allerdings gehen die neuen Vorgaben nur geringfügig

denen die Änderungen nicht umfassend genug sind.

Aus dieser Zeit stammen einige herausragende Landschaftsaquareill

so z.B. eine Ansicht der Burg von Trient (National Gallery, London).

Nach seiner Heirat mit Agnes Frey (1494) brach Dürer

zu seiner ersten Italienreise auf.

In Venedig setzte er sich intensiv mit der Kunst des Quattrocento auseinander,

welche er bereits zuvor durch die von ihm kopierten Kupferstiche Andrea Mantegnas kennen gelernt hatte.

Nach dem Tod Maximilians 1519 versuchte Dürer,

auch dessen Nachfolger Karl V. als Mäzen zu gewinnen.

Deshalb reiste er 1520 zuerst nach Aachen und

wo er bis 1505 blieb.

1495 kehrte Dürer nach Nürnberg zurück,

von dort aus weiter in die Niederlande.

Ein faszinierendes Dokument jener Zeit ist sein Tagebuch,

trug jedoch zur Verbreitung seines eigenen Werkes bei.

Auf seiner Reise zog sich Dürer eine fieberhafte Erkrankung zu,

in dem er u. a. über seine erfolgreichen Audienzen bei Karl V. und über das Zusammentreffen mit Antwerpener Künstlern berichtet.

Auf Dürers künstlerische Entwicklung hatte der Aufenthalt in den Niederlanden zwar nur geringe Auswirkungen,

von der er sich nicht mehr gänzlich erholte.

1521 kehrte er nach Nürnberg zurück,

wo er am 6. April 1528 starb.

Das Hauptwerk seiner letzten Schaffensperiode sind die beiden Bildtafeln mit den überlebensgroßen Darstellungen der Vier Apostel (1526, Alte Pinakothek, München),

die er dem Rat seiner Heimatstadt, mit Inschriften versehen, als Mahnmal gegen Sektierertum und Bilderstürmerei hinterließ.

Bei diesem Werk, das zu den größten Kostbarkeiten der deutschen Buchillustration zählt,

arbeitete er mit den bedeutendsten Künstlern seiner Zeit zusammen, wie Lucas Cranach dem Älteren, Albrecht Altdorfer und Hans Baidung (1513-1515, Bayerische Staatsbibliothek, München).

Er fing an der rechten Ecke des staubigen

Karrees an, blickte jedem traurig ins Gesicht, nahm die Kurven schlapp,

das war der General.

Der General sah müde aus. Hastig trug er seinen Kopf mit den bläulichen Tränensäcken,

ohne Schwung und Zackigkeit, und sie sahen es alle: auf der Brust hatte er Orden genug, es blitzte von Silber und Gold, aber sein Hals war leer,

ohne Orden.

Zuerst ging ein großes, gelbes, tragisches Gesicht an ihnen vorbei,

den gelben Malariaaugen und dem schlaffen, dünnlippigen Mund eines Mannes, der Pech hat, an den tausend Männern vorbei.

Dieser magere, gelbe Generalshals ohne Schmuck ließ an verlorene Schlachten denken, misslungene Rückzüge, an Rüffel, peinliche, bissige Rüffel, wie sie hohe Offiziere untereinander austauschen,

so lahmte es sie doch, dass er nicht einmal das hatte.

Alle die dreihundertunddreiunddreißig mal drei Mann, denen er ins Gesicht blickte,

fühlten etwas Seltsames: Trauer, Mitleid, Angst und eine geheime Wut.

Und obwohl sie wussten, dass das Kreuz am Halse eines Generals nicht viel bedeutete,

an ironische Telefongespräche, versetzte Stabschefs und einen müden, alten Mann, der hoffnungslos aussah, wenn er abends den Rock auszog und sich mit seinen dünnen Beinen, dem ausgemergelten Malariakörper auf den Rand seines Bettes setzte, um Schnaps zu trinken.

Der General hielt seine Hand an die

verschlissene Mütze, die Hand wenigstens hielt er gerade, und als er an der linken Ecke des Karrees angekommen war, machte er eine etwas schärfere Wendung, ging in die Mitte der offenen Seite,

als dass der Hals eines Generals noch ohne den gehörigen Schmuck hätte sein dürfen.

Wut auf diesen Krieg, der schon viel zu lange dauerte, viel zu lange,

dass der Schwarm von Offizieren sich erschreckt verteilte, um ihm Platz zu machen.

Er schien erst etwas sagen zu wollen, aber er nahm nur noch einmal sehr plötzlich die Hand an die Mütze und machte so unerwartet kehrt,

blieb dort stehen, und der Schwarm von Offizieren gruppierte sich um ihn, locker und doch planmäßig, und es war peinlich, ihn dort zu sehen, ohne Halsschmuck, während andere, Rangniedrigere, das Kreuz in der Sonne blitzen lassen konnten.

Straßenbahnen kreischten mit abenteuerlicher Schnelligkeit vorbei und dann kamen sie in ein Viertel, wo es still war. Villen lagen in grünen Gärten,

Militärautos standen vor steinernen Portalen,

und sie marschierten in eines dieser steinernen Portale hinein, kamen in einen sehr gepflegten

Park und stellten sich wieder im Karree auf, in einem kleineren Karree, einhundert und elf mal drei Mann.

Dann marschierten sie zu einhundert und elf mal drei Mann in einen anderen Stadtteil, südlich, an Cafés von schmutziger Eleganz vorbei, vorbei an Kinos und Kirchen, durch Armenviertel,

wo Hunde und Hühner faul vor den Türen lagen, schmutzige, hübsche Frauen mit weißen Brüsten in den Fenstern, wo aus dreckigen Kneipen der

eintönige, seltsam erregende Gesang trinkender Männer kam.

Und sie sahen alle, wie das kleine, schmale Männchen in seinen Wagen stieg, die Offiziere ihre Hände noch einmal an die Mütze nahmen, und dann zeigte eine aufwirbelnde weiße Staubwolke an,

dass der General nach Westen fuhr, dorthin, wo die Sonne schon ziemlich niedrig stand, nicht mehr sehr weit entfernt von den flachen weißen Dächern, dorthin, wo keine Front war.

Es erschien ihnen allen selbstverständlich,

dass der Kragen unter diesem Gesicht mit dem Kreuz geschmückt war.

Das Gepäck wurde nach hinten herausgelegt, ausgerichtet, die Gewehre zusammengesetzt, und als sie wieder stillstanden, müde und hungrig, durstig, wütend und überdrüssig dieses verfluchten Krieges,

als sie wieder stillstanden, ging ein schmales, rassiges Gesicht an ihnen vorbei: das war der Oberst, blass, mit harten Augen, zusammengekniffenen Lippen und einer langen Nase.

Der Oberst nahm die Ecken gerade, ging langsam und fest, ließ kein Augenpaar

aus, und als er zuletzt in die offene Flanke schwenkte, mit einem kleinen Schwanz von Offizieren,

da wussten sie alle, dass er etwas sagen würde, und sie dachten alle, dass sie gern etwas trinken möchten, trinken, auch essen oder schlafen oder eine Zigarette rauchen.

Es gibt nicht viel zu sagen, nur eins: wir müssen sie jagen,

diese Schlappohren, jagen in ihre Steppe zurück.

Immer noch stand die Sonne am Himmel, genau über den Dächern, ein glühendes Eisenei, das über die flachen weißen Dächer zu rollen schien, und der Himmel war graugebrannt, fast weiß, schlapp hing das magere Laub 'von den Bäumen, als sie weitermarschierten, nun endlich östlich, durch die Vorstadt, an Hütten vorbei, über Kopfsteinpflaster,

vorbei an den Baracken von Lumpenhändlern, einem völlig deplacierten Block moderner, dreckiger Mietskasernen, Abfallgruben, durch

Gärten, in denen Melonen faul am Boden lagen, pralle Tomaten an großen Stauden hingen, staubbedeckt, an viel zu großen Stauden, die ihnen fremd vorkamen.

Die Stimme machte eine Pause, und das Schweigen in dieser Pause war peinlich, fast tödlich, und sie sahen alle, dass die Sonne schon ganz rot war, dunkelrot,

und der tödliche rote Glanz schien sich in dem

Kreuz am Halse des Obersten zu fangen, ganz allein in diesen vier glänzenden Balken, und sie sahen jetzt erst, dass das Kreuz noch verziert war, mit Eichenlaub, das sie Gemüse nannten.

Nun waren sie nur noch fünfunddreißig mal drei Mann, ein müder

Zug, staubbedeckt, mit wunden Füßen, schwitzenden Gesichtern,

als ihr müder Tritt sich näherte, Wolken von Vögeln, die zögernd in der Luft schwebten, sich dann niederließen und weiterpickten.

Fremd waren auch die Maisfelder mit ihren

dicken Kolben, an denen Scharen schwarzer Vögel herum pickten, die träge aufflogen,

an der Spitze ein Oberleutnant, dem der Überdruss auf dem Gesicht stand.

Schon als er das Kommando übernahm, hatten sie gewusst,

was für einer er war.

Sie hielten jetzt an einer schmutzigen Schule,

die zwischen halbverwelkten Bäumen lag.

Er hatte sie nur angeblickt, und in seinen Augen lasen sie es,

obwohl sie müde waren, durstig, durstig, sie lasen es: „Scheiße“, sagte sein Blick, „nichts als Scheiße, aber wir können nichts machen“.

Und dann sagte seine Stimme mit betonter Gleichgültigkeit,

alle üblichen Kommandos verachtend: „Los“.

Als sie weitergingen, waren sie nur noch zu acht mal drei Mann, und sie gingen durch die Maisfelder zurück bis zu den hässlichen modernen Mietskasernen,

dass ihr Schein die ganze Kuppel des Himmels füllte mit etwas zu hellem Rot, das wie schlecht gemaltes Blut aussah – und hinter ihnen, im Osten,

war es schon dunkel-dämmerig und warm.

Schwarze stinkende Pfützen, über denen sich brummende Fliegen tummelten,

bogen dann wieder östlich und kamen an ein paar

Häuser in dürftigem Wald, die fast wie eine Künstlerkolonie aussahen: einstöckige, flachdachige Dinger mit großen Glasfenstern.

Sommerstühle standen in den Gärten, und als sie hielten und kehrtmachten, sahen sie, dass die Sonne nun schon hinter den Häusern stand,

schienen schon seit Monaten dort zu stehen zwischen grobem Pflaster und einer mit Kreide bekritzelten Pissbude, aus der es abscheulich stank, scharf und deutlich.

Sie band einen Mundschutz um,

haben Möbel gekauft, einen Fernseher, Sachen für Sabrina.

Wir hatten kein Geld vorher,

und ich nahm meinen ab.

Den Ring brauchen wir nicht so dringend,

haben wir gesagt.