Список вопросов базы знаний

Верны ли утверждения?

А) Существует много метафор, раскрывающих различные подходы к изучению общения человека с компьютерной системой, – это метафоры типа "компьютер как партнер по диалогу", "компьютер как посредник", "модель мира"

В) Мировидение человека экранной культуры соотносимо с мифологическим, но в обратном порядке: не природа осваивается, становится культурой, а культурные, искусственные объекты воспринимаются как природные, естественные

Верны ли утверждения?

А) Теория информационного общества рассматривает средства информации и коммуникации в качестве единственного стимула и источника социального развития

В) Пространство Интернета – это безграничное царство коммуникации, которая полиглоссарна, полижанрова и полилогична, она охватывает и вбирает в себя практически все сферы жизнедеятельности

Верны ли утверждения?

А) Физическая реальность отдаляется по мере того, как убывает символическая активность человека

В) Изображением мы видим реальность, а именем – слышим ее

Верны ли утверждения?

А) Человек воспринимает реальность через органы чувств и при помощи языка

В) Вся реальность состоит из текстов

Верны ли утверждения?

А) Человек мыслит как на вербально-логическом, так и на наглядно-образном уровнях. Компьютер, по крайней мере, на современном этапе, умеет «мыслить» лишь на наглядно-образном уровне

В) Полностью решить поставленную задачу в области искусственного интеллекта – создать автоматическое устройство, способное рассуждать и решать задачи творческого характера подобно тому, как это делает человек, – не удалось

Верны ли утверждения?

А) Чем менее абстрактен знак, тем он меньше привязан к своему референту (изображаемому); чем он более абстрактен – тем слабее проявляется его зависимость от системы знаков, в которую он включен

В) По тому, как сильно отклоняются реальные формы знаков от своего исходного образца, можно судить, насколько абстрактна знаковая система

Верны ли утверждения?

А) Экранная культура системно и синхронно объединяет: звук и изображение, интонации и движения, форму и цвет

В) В художественных текстах принцип линейного прочтения никогда не ставился под сомнение

Верны ли утверждения?

А) Ю.М.Лотман обосновал вероятностную теорию информации. Он предложил понимать информацию как меру определенности той или иной ситуации, поведения системы

В) Противоположностью информации выступает энтропия

___ – синтаксическое оформление семантически неоднородных элементов в виде ряда однородных членов предложения

___ – советский авангардистский метод (направление) в изобразительном искусстве, архитектуре, фотографии и декоративно-прикладном искусстве, получивший развитие в 1920 – первой половине 1930 годов

___ – троп, в котором истинный смысл скрыт или противоречит (противопоставляется) смыслу явному

___ – троп, в котором происходит уподобление одного предмета или явления другому по какому-либо общему для них признаку

___ – троп, описательно выражающий одно понятие с помощью нескольких

___ – визуальное искусство, пространство, где реализуется семантика возможных миров

___ – власть единой повествовательной стратегии

___ – воплощение идеологии общества или идеологические инвестиции общества в собственное ближайшее будущее

___ – всеобщая категория художественного творчества, форма истолкования и освоения мира с позиции определенного эстетического идеала путем создания эстетически воздействующих объектов

___ – выражение, введённое в зоологию первоначально Бейтсом для обозначения некоторых особенных случаев чрезвычайного внешнего сходства между различными видами животных, принадлежащих к различным родам и даже семействам и отрядам

___ – грамматическая категория, передающая отношение говорящего к лицу, о котором идёт речь

___ – грубое или непристойное обозначение изначально нейтрального понятия с целью придания ему негативной смысловой нагрузки или просто для усиления экспрессивности речи

___ – литературный приём с использованием в одном контексте разных значений одного слова или разных слов или словосочетаний, сходных по звучанию

___ – многозначность, неоднозначность содержания, смысла произведения искусства

___ – наделение человеческими качествами животных, предметов, явлений, мифологических созданий

___ – направление и интеллектуальное движение в современной (в основном континентальной) философской мысли

___ – наука об общих структурах правильного мышления в его языковой форме

___ – нейтральное по смыслу и эмоциональной «нагрузке» слово или описательное выражение, обычно используемое в текстах и публичных высказываниях для замены других, считающихся неприличными или неуместными, слов и выражений

___ – оборот речи, который используется в поэтике, риторике, стилистике для обозначения оборотов речи, применяемых в переносном смысле

___ – один из видов сатирического изобличения, язвительная насмешка, высшая степень иронии, основанная не только на усиленном контрасте подразумеваемого и выражаемого, но и на немедленном намеренном обнажении подразумеваемого

___ – один из семиотических аспектов, который имеет дело с изучением отношений между объектом, мыслительным отражением этого объекта и знаками, представляющими данное отражение

___ – одно из основный понятий постмодернизма, введенное в научный оборот Ж. Деррида

___ – определение при слове, влияющее на его выразительность

___ – определенная стандартами граница между взаимодействующими независимыми объектами

___ – постоянный поиск ценностей и актантная структура, которая несет о нем информацию

___ – представление природных явлений, человеческих свойств, отвлечённых понятий в образе человека

___ – преуменьшение свойств предмета, процесса, явления

___ – признание самоценности всех типов культуры, их сохранение, развитие и уравновешивание в повседневном бытии людей

___ – происхождение, становление и развитие, результатом которого является определенное состояние изучаемого объекта

___ – разновидность метонимии, основанная на перенесении значения с одного явления на другое по признаку количественного отношения между ними

___ – риторическая категория, соответствующая стилю, манере или способу выражения чувств, которые характеризуются эмоциональной возвышенностью, воодушевлением

___ – свойство художественного образа, имеющего общественно значимое содержание, воплощенное в величавой пластической форме

___ – совокупность всего материальвого вокруг нас, окружающий мир, воспринимаемый нашими органами чувств и независимый от нашего сознания

___ – социологическая, историко-философская концепция восприятия мира в эпоху постиндустриализма, опирающаяся на недоверие к традиционным реалистическим концепциям, к истинности отражения реальности человеческими органами чувств

___ – способ обозначения вещей, понятий и их связей с помощью знаков

___ – стилистическая фигура, основанная на преувеличении: явлению приписывается некоторое свойство в такой мере, в какой оно им реально не обладает

___ – сходство изображения с натурой, граничащее с обманом зрения

___ – теория, основанная на рассмотрении любых языков как знаковых систем

___ – термин, введенный Кристевой для обозначения спектра межтекстуальных отношений, постулирует, что любой текст всегда является составной частью широкого культурного текста

___ – троп, имеющий значение преуменьшения или нарочитого смягчения

___ – троп, основанный на принципе смежности

___ – троп, основанный на принципе сходства