Список вопросов базы знаний

Средневековая византийская эстетика представляет оригинальный анализ основных эстетических понятий. Ряд из них достаточно традиционен (прекрасное, образ), другие, напротив, оригинальны (например, свет). Но как бы они ни различались, объединяет их глубокая связь с

Творчество ___, с точки зрения Лосева, еще не знает различения между фактом и смыслом, реальным и идеальным. Его искусство вырастает на почве полного неразличения образа и первообраза. Тот же знаменитый Зевс не есть образ (художественный) или не есть только образ в этом эстетическом смысле. Он - образ в антично-средневековом смысле.

Теория эстетики изучает эстетическую деятельность и

Термин «Renissance» (Возрождение) был введен мыслителем и художником самой этой эпохи

Термин «мимесис» первоначально подразумевал выражение ___, переживаний в движениях, звуках, словах

Третий этап истории эстетики начался в ___ века и продолжается до сих пор

У греков не было термина искусства в современном понимании, а был термин ___, означавший мастерство

У Леонардо и Рафаэля художественные образы растворены в стихии

У пифагорейцев гармония - это

У софистов понятие прекрасного

Утверждая идеалы, гуманисты ищут равновесия между идеалом и действительностью, правдой и вымыслом. Так они непроизвольно выходят на проблему ___ в художественном образе

Учение ___ проявилось, прежде всего, в том, что он провозгласил знание добродетелью

Философию ___ называют неоплатонизмом

Художественная концепция ___ считает основной созидательной силой остроумие

Художники ___ пытались найти рациональные основы красоты, универсальные правила искусства

Художники ___, обращаясь к воспроизведению окружающего мира, не были ни реалистами, ни натуралистами

Художники эпохи ___ изучали логическую организацию пространства

Центральное понятие ___ эстетики - прекрасное

Человек ___ Греции сконцентрировался на Космосе

Эпоха Возрождения - это обращение к античности или

Эпохой классицизма принято называть ___ век

Эстетика Возрождения - эстетика

Эстетика Возрождения выросла из эстетики и искусства средневековья. Средневековая эстетика глубоко теологична, все основные эстетические понятия находят свое завершение в

Эстетика средней классики или антропологическая эстетика представлена

В гармонии аполлоновского и дионисийского начал ___ видел идеал искусства, но все же более склонялся к иррациональному, что сближает его со всей иррационалистической философией конца XIX - начала XX вв.

В конце XIX - начале XX вв. происходит радикальное отрицание ___ принципов творчества

Возникшая в конце III в. н.э. концепция Плотина дала новый анализ

Для эстетики ___ характерно влияние Аврелия Августина (354-430)

Искусство X-XII вв. (VI-XII вв.) называют ___ - это первый общеевропейский (несмотря на ряд не столь принципиальных национальных различий) художественный стиль

Период космологической эстетики относится к ___ н.э.

Художники ___, обращаясь к воспроизведению окружающего мира, не были ни реалистами, ни натуралистами

Эстетические исследования в эпоху Возрождения велись не учеными, не философами, а практиками искусства

Верны ли утверждения?

А) Символисты утверждали, что не только идеи представляют ту высшую реальность, которую и должно запечатлеть искусство, но и сам реальный мир

В) Определяющим для живописи символистов стало постижение символистического значения суггестивной силы цвета, умение создавать определенное настроение посредством контрастов, гармоний или легких цветовых вариаций

Верны ли утверждения?

А) Белинский увидел в русской литературе не только отражение антикрепостнических настроений и идей: он подчеркивает упреждающие и опережающие возможности искусства и видит в писателях вождей на пути сознания, развития прогресса

В) Произведение искусства Белинский называет неистощимым рудником уроков и фактов; при таком положении дел закономерен взгляд на художественное как на неразрывное единство эстетического и этического

Верны ли утверждения?

А) В 30-е годы ХХ в. формировалась не столько теория социалистического реализма, сколько многие его шедевры

В) Классиками социалистического реализма по праву считаются М. Горький, В. Маяковский, М. Шолохов, В. Вишневский, С. Эйзенштейн, А. Довженко, Д. Кабалевский, Б. Иогансон, А. Дейнека, В. Мухина

Верны ли утверждения?

А) В 60-е годы XIX в. во Франции значительное распространение получает позитивистская эстетика, во многом связанная с натуралистическим течением в искусстве

В) Позитивистская эстетика утверждала, что источником искусства является физиология и психика человека, а не социальная среда; в рамках позитивизма выявились различные эстетические программы, которые легли в основу «массовой культуры»

Верны ли утверждения?

А) В 80-е годы XVIII века в России впервые употребляется слово «эстетика» для обозначения самостоятельной дисциплины

В) В 1784 году в статье Н.И. Новикова под красноречивым названием «Об эстетическом воспитании» утверждается, что эстетика формируется как наука, начиная «с положений вкуса» и включая в себя учение «всех изящных искусств»

Верны ли утверждения?

А) В первые послереволюционные годы в России функционировали различные творческие школы: футуризм, дадаизм, кубизм, экспрессионизм, супрематизм

В) Представители таких художественных объединений как «Голубая роза», «Бубновый валет», «Мир искусства» и других стремились не только заявить о наступлении нового искусства, но и проговорить, обсудить, поспорить о его достоинствах и недостатках

Верны ли утверждения?

А) Впервые десятилетия XIX в. особую актуальность в русской эстетике приобретает проблема отношения искусства к общественной жизни

В) Искусство утверждалось как фактор нравственно-преобразующей деятельности, хотя возвышающее влияние его на разум, чувство и волю человека, как правило, подвергалось сомнению

Верны ли утверждения?

А) Выражением эстетических взглядов Альбера Камю является финальная глава его философского сочинения «Миф о Сизифе», в которой он развивает главную мысль своего творчества – об абсурдности существования человека в мире

В) «Абсурд», ощущение одиночества и отчуждение от внешнего мира, всевластие смерти становятся постоянными в драматургии, прозе и эстетике Камю

Верны ли утверждения?

А) Г. Теплов рассматривает эстетику как теорию художественного творчества – «философию стиховедческую», которая имеет своим предметом «поэтические искусства», соединяющие с чувственным познанием философско-логическое

В) В работах Ф. Прокоповича утверждается подход к творчеству как к познавательной деятельности, стремление выявить способность человека к эстетической оценке

Верны ли утверждения?

А) Живописцы-экспрессионисты продолжили эксперименты в области цвета, которые начали французские дадаисты

В) Так же как и для дадаистов, для экспрессионистов цвет стал основой организации художественного пространства

Верны ли утверждения?

А) Зарождение русской эстетической мысли исследователи датируют X веком

В) Древнерусская эстетическая мысль имела два главных источника: материально-художественную культуру восточных славян и византийскую эстетику, проникшую на Русь в связи с принятием христианства в его православной разновидности

Верны ли утверждения?

А) Импрессионизм получил серьезное теоретическое обоснование, многие его художественные открытия стали достоянием мировой художественной культуры

В) Основная доктрина импрессионизма сформировалась в творчестве О. Родена, П. Трубецкого, М. Равеля, К. Дебюсси

Верны ли утверждения?

А) Искусство авангарда за редким исключением фигуративно

В) Отказ от предметности и превращение в самоцель таких художественных средств как цвет, композиция, фактура было продиктовано ощущением кризиса современной цивилизации

Верны ли утверждения?

А) Красота, утверждает А. Мерзляков, не подразделяется на «красоты местные или частные» и «красоты всеобщие»

В) Согласно А. Мерзлякову, все красоты соответствуют ходу, намерениям, законам природы и не зависят ни от каких временных постановлений

Верны ли утверждения?

А) Превыше всего Ломоносов ценит красоту просвещенного человеческого разума, отсюда и функции искусства, среди которых особенно подчеркивается функция познавательная

В) Ломоносов находит красоту не в свойствах и причинах самих вещей, она характеризует продукты человеческой деятельности

Верны ли утверждения?

А) Специфическими особенностями английской эстетики второй половины XIX в. явились: с одной стороны – увлечение биологическим эволюционизмом, с другой – вторжение в сферу эстетики психофизиологического подхода

В) Все сказанное выше явилось результатом широкого распространения в Европе позитивизма

Верны ли утверждения?

А) Среди наиболее влиятельных эстетических концепций первой половины XIX века особо выделяются: феноменологическая, интуитивистская

В) Среди наиболее влиятельных эстетических концепций первой половины XX века особо выделяются эстетические теории З. Фрейда, К.Г. Юнга, X. Ортеги-и-Гассета

Верны ли утверждения?

А) Учение Фрейда о врожденных бессознательных структурах-инстинктах оказало огромное влияние на практику формировавшейся в начале XX века так называемой «массовой культуры»

В) Главное влияние фрейдизма на «массовую культуру» кроется в использовании его концепции преодоления инстинктов страха, секса и агрессивности