Список вопросов базы знаний

Китайская тушь

из пузыря каракатицы

Сепия

из ламповой копоти

Бистр

из сосновой сажи

сопроводительная графика

эскизы, наброски, этюды

репродукционная графика

репродукции

подготовительная графика

книжная графика, иллюстрация, exlibris, карикатура, реклама

крестьянские движения

лубочные иконы, священные изображения

религиозная пропаганда

игральные карты

светские интересы

агитационная графика

Макс Либерман

«Рисунок, рисунок, мой друг, и еще тысячу раз рисунок»

Давид

«Юношам, которые хотят совершенствоваться в науках и искусствах, прежде всего надо научиться рисовать»

Леон Баттиста Альберти

«Когда рисуешь, не забудь, что издали нельзя видеть ни глаз, ни листьев, ни волн, что на горизонте вода сливается с облаками»

Леонардо да Винчи

«В маленьком рисунке легко спрятать большую ошибку, тогда как в большом рисунке самая ничтожная ошибка тотчас же бросается в глаза»

Ван Вей

«рисунок – это искусство опускать»

Геркулес Сегерс

различные части доски покрывались разной краской, обрабатывались офортом

Жанине

в цветных акватинтах блестяще воспроизводятся живопись и рисунки

Жак Леблон

три доски с тремя основными цветами и четвертая черная обрабатывались способом меццо-тинто

в трех измерениях

скульптура и архитектура

в двух измерениях

не существует

в одном измерении

живопись

в четырех измерениях

музыка, мимика и поэзия

Геркулес Сегерс

в начале XVII века

Жак Леблон

в начале XVIII века

Жанине

во второй половине XVIII века

Карандаш Конте

естественный черный камень (шиферной породы) и в виде искусственного вещества, добываемого из ламповой сажи с примесью белой глины

Сангина, или красный мел

добывается из особой породы камня

Итальянский карандаш, или черный мел

примеси глины и графит

Стейнлен, Кэте Кольвиц

служит революции, пролетарской тематике

И.Щедровский, А.Лебедев, В.Тимм

главным образом в области бытового юмора

Гойи

показ человеческих эмоций

изобразительное значение

вызывать эмоции, выражать субъективные чувства художника, волновать или успокаивать зрителя, создавать настроение

декоративно-ритмическое значение

давать с помощью контура, объема, дистанции, светотени представление о предмете и пространстве, о движении и мимике

экспрессивное значение

линия может быть текучей и закругленной, острой и отрывистой, медленной и быстрой

Леонардо да Винчи

почти не пользовался предварительными рисунками, сразу приступал к работе над картиной

Рафаэль

делал несколько вариантов, из которых выбирал лучший, по его мнению

Веласкес

последовательно разрабатывал один и тот же вариант

Дюрер

два знаменитых цикла иллюстраций – к Библии и к «Пляске смерти»

Альдо Мануцио

«Апокалипсис», «Страсти Христовы», «Жизнь Марии» и др.

Ганс Гольбейн Младший

альбомы «Манга», циклы пейзажей «Мосты», «36 видов горы Фудзи»

Хокусай

книга «Истолкование снов»

набросок

подготовительный или совершенно самостоятельный, главный его признак – индивидуальный почерк художника

этюд

всегда носит подготовительный характер: главные композиционные линии, основные отношения масс, общее распределение света и тени

эскиз

неразрывно связан с изучением натуры

углубленная гравюра или глубокая печать

камень, алюминиевые дощечки – так называемая альграфия

плоская гравюра на камне

на металле – гравюра резцом, офорт и т.п.

выпуклая гравюра или высокая печать

гравюра на дереве и на линолеуме , металле

углубленная гравюра или глубокая печать

изображение наносится на поверхность в форме углубленных желобков, царапин или борозд куда попадает краска, которая под давлением печатного станка переносится на бумагу

выпуклая гравюра или высокая печать

рисунок и фон оказываются на одном уровне, поверхность камня обрабатывается химическим составом так, что жирная краска при накате воспринимается только определенными местами, передающими изображение

плоская гравюра на камне

с поверхности доски удаляются при помощи вырезывания или выдалбливания те места, которые на бумаге должны быть белыми, остаются нетронутыми линии и плоскости, соответствующие рисунку

первая ступень

зарисовки гипсовых слепков и мраморных статуй

четвертая ступень

рисование с натуры

третья ступень

копирование работ выдающихся мастеров

вторая ступень

самостоятельное, свободное творчество мастера

Греция

на вазах – декоративное украшение, тесно связанное с формой сосуда

эпоха палеолита

рисунки животных

Египет

полуписьмена, образный шрифт

второй этап

копирование произведений мастеров

третий этап

рисование с натуры

первый этап

рисование со статуй и слепков

Англия

Никольсон и Обри Бердслей

Россия

Гоген, Валлотон, Лепер

Франция

А.Остроумова-Лебедева, В.Фаворскиф, А.Гончаров

Норвегия

Мунка

Париж

от живописности к инженерной точности и отвлеченности

Франция

поворот к чисто рекламному плакату

Германия

родина нового плаката

меццо-тинто

эффект отпечатка очень напоминает широкие линии итальянского карандаша или сангины

карандашная манера

переходы тонов от света к тени происходят не мягкими наплывами, а скачками, отдельными слоями

точечная манера

широкие тоновые пятна и переходы

акватинта

посредством большей или меньшей шлифовки достигаются переходы от яркого светового блика до самых глубоких теней

сухая игла

прорезывание линий металлическими инструментами сопровождается и усиливается травлением кислотой

офорт

рисуют на металле, царапая поверхность, с небольшие возвышения по краям, барбы в отпечатке оставляют черные бархатистые следы

резцовая гравюра

рисуют в металле резцом или штихелем, барбы уравнивают «гладилкой»

углубленная гравюра

все виды гравирования на металле

плоская гравюра

ксилография

выпуклая гравюра

литографии

Печатание с одной доски в один тон

черный, бурый, сангина

Печатание с одной доски в несколько тонов

цветная гравюра в настоящем смысле слова

Печатание с нескольких досок

раскраска от руки, тампонами

Рафаэль

в рисунках остается скульптором: пластическую форму лепит тонкой сетью перекрестных штрихов, почти уничтожая значение контура

Леонардо да Винчи

блестяще удаются наброски, беглые эскизы, детально проработанные, с мягкой светотенью «сфумато», картоны, карикатуры, портреты, реальные и воображаемые пейзажы, обнаженные фигуры и т.п.

Микеланджело

рисунки поражают необычайно свободной «открытой» линией, пластическая сила и динамическая штриховка, форму лепит параллельная круглящаяся штриховка

Ф. Клуэ

отличаются лаконизмом, четкостью и одновременно мягкостью штриха

Гольбейн

характеризуются тонкостью и элегантностью штриха

Ланьо

линия отличается густотой и шероховатостью

Джулино Кампаньола

«Христос и самаритянка»

Андреа Мантеньи

«Вакханалия»

Дебюкур

«Танец новобрачной»

Г. Верейский

история советского плаката

Чарушин, Родионов

детская книга

Д. Моор

портрет

Е. Кибрик

монументальная иллюстрация

третий шаг

основание приватных школ рисования

второй шаг

основание Болонской Академии в 1585 году

первый шаг

художники вместе с ремесленниками были объединены в цехи и гильдии

XVIII век

свойственны чисто линейные инструменты – металлический грифель и перо

Поздняя готика и ранний Ренессанс

перо играет важную роль для штриховки, лепки формы

Возрождение второй половине XVI века

преобладает многокрасочная техника в «три карандаша»

Возрождение первой половины XVI века

сочетанием пера и кисти (лавис)