Список вопросов базы знаний

Бистр

из пузыря каракатицы

Сепия

из ламповой копоти

Китайская тушь

из сосновой сажи

подготовительная графика

эскизы, наброски, этюды

репродукционная графика

репродукции

сопроводительная графика

книжная графика, иллюстрация, exlibris, карикатура, реклама

крестьянские движения

лубочные иконы, священные изображения

религиозная пропаганда

агитационная графика

светские интересы

игральные карты

Макс Либерман

«Когда рисуешь, не забудь, что издали нельзя видеть ни глаз, ни листьев, ни волн, что на горизонте вода сливается с облаками»

Леонардо да Винчи

«Юношам, которые хотят совершенствоваться в науках и искусствах, прежде всего надо научиться рисовать»

Леон Баттиста Альберти

«В маленьком рисунке легко спрятать большую ошибку, тогда как в большом рисунке самая ничтожная ошибка тотчас же бросается в глаза»

Ван Вей

«Рисунок, рисунок, мой друг, и еще тысячу раз рисунок»

Давид

«рисунок – это искусство опускать»

Жак Леблон

в цветных акватинтах блестяще воспроизводятся живопись и рисунки

Жанине

различные части доски покрывались разной краской, обрабатывались офортом

Геркулес Сегерс

три доски с тремя основными цветами и четвертая черная обрабатывались способом меццо-тинто

в четырех измерениях

не существует

в одном измерении

музыка, мимика и поэзия

в двух измерениях

живопись

в трех измерениях

скульптура и архитектура

Жак Леблон

во второй половине XVIII века

Жанине

в начале XVII века

Геркулес Сегерс

в начале XVIII века

Карандаш Конте

примеси глины и графит

Итальянский карандаш, или черный мел

добывается из особой породы камня

Сангина, или красный мел

естественный черный камень (шиферной породы) и в виде искусственного вещества, добываемого из ламповой сажи с примесью белой глины

И.Щедровский, А.Лебедев, В.Тимм

показ человеческих эмоций

Гойи

служит революции, пролетарской тематике

Стейнлен, Кэте Кольвиц

главным образом в области бытового юмора

изобразительное значение

давать с помощью контура, объема, дистанции, светотени представление о предмете и пространстве, о движении и мимике

экспрессивное значение

вызывать эмоции, выражать субъективные чувства художника, волновать или успокаивать зрителя, создавать настроение

декоративно-ритмическое значение

линия может быть текучей и закругленной, острой и отрывистой, медленной и быстрой

Леонардо да Винчи

последовательно разрабатывал один и тот же вариант

Рафаэль

делал несколько вариантов, из которых выбирал лучший, по его мнению

Веласкес

почти не пользовался предварительными рисунками, сразу приступал к работе над картиной

Хокусай

«Апокалипсис», «Страсти Христовы», «Жизнь Марии» и др.

Ганс Гольбейн Младший

альбомы «Манга», циклы пейзажей «Мосты», «36 видов горы Фудзи»

Дюрер

книга «Истолкование снов»

Альдо Мануцио

два знаменитых цикла иллюстраций – к Библии и к «Пляске смерти»

этюд

неразрывно связан с изучением натуры

набросок

подготовительный или совершенно самостоятельный, главный его признак – индивидуальный почерк художника

эскиз

всегда носит подготовительный характер: главные композиционные линии, основные отношения масс, общее распределение света и тени

выпуклая гравюра или высокая печать

камень, алюминиевые дощечки – так называемая альграфия

плоская гравюра на камне

на металле – гравюра резцом, офорт и т.п.

углубленная гравюра или глубокая печать

гравюра на дереве и на линолеуме , металле

углубленная гравюра или глубокая печать

с поверхности доски удаляются при помощи вырезывания или выдалбливания те места, которые на бумаге должны быть белыми, остаются нетронутыми линии и плоскости, соответствующие рисунку

плоская гравюра на камне

изображение наносится на поверхность в форме углубленных желобков, царапин или борозд куда попадает краска, которая под давлением печатного станка переносится на бумагу

выпуклая гравюра или высокая печать

рисунок и фон оказываются на одном уровне, поверхность камня обрабатывается химическим составом так, что жирная краска при накате воспринимается только определенными местами, передающими изображение

четвертая ступень

рисование с натуры

первая ступень

зарисовки гипсовых слепков и мраморных статуй

вторая ступень

копирование работ выдающихся мастеров

третья ступень

самостоятельное, свободное творчество мастера

эпоха палеолита

рисунки животных

Греция

полуписьмена, образный шрифт

Египет

на вазах – декоративное украшение, тесно связанное с формой сосуда

третий этап

рисование со статуй и слепков

второй этап

копирование произведений мастеров

первый этап

рисование с натуры

Норвегия

Никольсон и Обри Бердслей

Россия

Мунка

Англия

Гоген, Валлотон, Лепер

Франция

А.Остроумова-Лебедева, В.Фаворскиф, А.Гончаров

Париж

родина нового плаката

Германия

поворот к чисто рекламному плакату

Франция

от живописности к инженерной точности и отвлеченности

акватинта

посредством большей или меньшей шлифовки достигаются переходы от яркого светового блика до самых глубоких теней

меццо-тинто

широкие тоновые пятна и переходы

карандашная манера

переходы тонов от света к тени происходят не мягкими наплывами, а скачками, отдельными слоями

точечная манера

эффект отпечатка очень напоминает широкие линии итальянского карандаша или сангины

офорт

прорезывание линий металлическими инструментами сопровождается и усиливается травлением кислотой

резцовая гравюра

рисуют в металле резцом или штихелем, барбы уравнивают «гладилкой»

сухая игла

рисуют на металле, царапая поверхность, с небольшие возвышения по краям, барбы в отпечатке оставляют черные бархатистые следы

углубленная гравюра

все виды гравирования на металле

выпуклая гравюра

ксилография

плоская гравюра

литографии

Печатание с нескольких досок

раскраска от руки, тампонами

Печатание с одной доски в несколько тонов

черный, бурый, сангина

Печатание с одной доски в один тон

цветная гравюра в настоящем смысле слова

Рафаэль

рисунки поражают необычайно свободной «открытой» линией, пластическая сила и динамическая штриховка, форму лепит параллельная круглящаяся штриховка

Леонардо да Винчи

в рисунках остается скульптором: пластическую форму лепит тонкой сетью перекрестных штрихов, почти уничтожая значение контура

Микеланджело

блестяще удаются наброски, беглые эскизы, детально проработанные, с мягкой светотенью «сфумато», картоны, карикатуры, портреты, реальные и воображаемые пейзажы, обнаженные фигуры и т.п.

Гольбейн

отличаются лаконизмом, четкостью и одновременно мягкостью штриха

Ланьо

характеризуются тонкостью и элегантностью штриха

Ф. Клуэ

линия отличается густотой и шероховатостью

Дебюкур

«Вакханалия»

Джулино Кампаньола

«Танец новобрачной»

Андреа Мантеньи

«Христос и самаритянка»

Чарушин, Родионов

портрет

Е. Кибрик

монументальная иллюстрация

Г. Верейский

детская книга

Д. Моор

история советского плаката

третий шаг

основание Болонской Академии в 1585 году

первый шаг

основание приватных школ рисования

второй шаг

художники вместе с ремесленниками были объединены в цехи и гильдии

Поздняя готика и ранний Ренессанс

сочетанием пера и кисти (лавис)

Возрождение второй половине XVI века

перо играет важную роль для штриховки, лепки формы

XVIII век

свойственны чисто линейные инструменты – металлический грифель и перо

Возрождение первой половины XVI века

преобладает многокрасочная техника в «три карандаша»