Список вопросов базы знаний

Китайская тушь

из ламповой копоти

Сепия

из сосновой сажи

Бистр

из пузыря каракатицы

сопроводительная графика

репродукции

подготовительная графика

книжная графика, иллюстрация, exlibris, карикатура, реклама

репродукционная графика

эскизы, наброски, этюды

религиозная пропаганда

лубочные иконы, священные изображения

крестьянские движения

агитационная графика

светские интересы

игральные карты

Ван Вей

«Рисунок, рисунок, мой друг, и еще тысячу раз рисунок»

Леон Баттиста Альберти

«Когда рисуешь, не забудь, что издали нельзя видеть ни глаз, ни листьев, ни волн, что на горизонте вода сливается с облаками»

Давид

«рисунок – это искусство опускать»

Леонардо да Винчи

«В маленьком рисунке легко спрятать большую ошибку, тогда как в большом рисунке самая ничтожная ошибка тотчас же бросается в глаза»

Макс Либерман

«Юношам, которые хотят совершенствоваться в науках и искусствах, прежде всего надо научиться рисовать»

Жанине

в цветных акватинтах блестяще воспроизводятся живопись и рисунки

Геркулес Сегерс

три доски с тремя основными цветами и четвертая черная обрабатывались способом меццо-тинто

Жак Леблон

различные части доски покрывались разной краской, обрабатывались офортом

в четырех измерениях

скульптура и архитектура

в одном измерении

музыка, мимика и поэзия

в двух измерениях

не существует

в трех измерениях

живопись

Геркулес Сегерс

во второй половине XVIII века

Жак Леблон

в начале XVIII века

Жанине

в начале XVII века

Сангина, или красный мел

естественный черный камень (шиферной породы) и в виде искусственного вещества, добываемого из ламповой сажи с примесью белой глины

Итальянский карандаш, или черный мел

примеси глины и графит

Карандаш Конте

добывается из особой породы камня

Стейнлен, Кэте Кольвиц

показ человеческих эмоций

Гойи

главным образом в области бытового юмора

И.Щедровский, А.Лебедев, В.Тимм

служит революции, пролетарской тематике

экспрессивное значение

линия может быть текучей и закругленной, острой и отрывистой, медленной и быстрой

декоративно-ритмическое значение

вызывать эмоции, выражать субъективные чувства художника, волновать или успокаивать зрителя, создавать настроение

изобразительное значение

давать с помощью контура, объема, дистанции, светотени представление о предмете и пространстве, о движении и мимике

Рафаэль

делал несколько вариантов, из которых выбирал лучший, по его мнению

Веласкес

последовательно разрабатывал один и тот же вариант

Леонардо да Винчи

почти не пользовался предварительными рисунками, сразу приступал к работе над картиной

Дюрер

два знаменитых цикла иллюстраций – к Библии и к «Пляске смерти»

Хокусай

книга «Истолкование снов»

Ганс Гольбейн Младший

«Апокалипсис», «Страсти Христовы», «Жизнь Марии» и др.

Альдо Мануцио

альбомы «Манга», циклы пейзажей «Мосты», «36 видов горы Фудзи»

набросок

неразрывно связан с изучением натуры

эскиз

подготовительный или совершенно самостоятельный, главный его признак – индивидуальный почерк художника

этюд

всегда носит подготовительный характер: главные композиционные линии, основные отношения масс, общее распределение света и тени

углубленная гравюра или глубокая печать

на металле – гравюра резцом, офорт и т.п.

выпуклая гравюра или высокая печать

гравюра на дереве и на линолеуме , металле

плоская гравюра на камне

камень, алюминиевые дощечки – так называемая альграфия

выпуклая гравюра или высокая печать

изображение наносится на поверхность в форме углубленных желобков, царапин или борозд куда попадает краска, которая под давлением печатного станка переносится на бумагу

углубленная гравюра или глубокая печать

рисунок и фон оказываются на одном уровне, поверхность камня обрабатывается химическим составом так, что жирная краска при накате воспринимается только определенными местами, передающими изображение

плоская гравюра на камне

с поверхности доски удаляются при помощи вырезывания или выдалбливания те места, которые на бумаге должны быть белыми, остаются нетронутыми линии и плоскости, соответствующие рисунку

третья ступень

копирование работ выдающихся мастеров

первая ступень

самостоятельное, свободное творчество мастера

четвертая ступень

зарисовки гипсовых слепков и мраморных статуй

вторая ступень

рисование с натуры

Греция

на вазах – декоративное украшение, тесно связанное с формой сосуда

Египет

рисунки животных

эпоха палеолита

полуписьмена, образный шрифт

третий этап

копирование произведений мастеров

первый этап

рисование с натуры

второй этап

рисование со статуй и слепков

Норвегия

Никольсон и Обри Бердслей

Франция

Мунка

Англия

Гоген, Валлотон, Лепер

Россия

А.Остроумова-Лебедева, В.Фаворскиф, А.Гончаров

Франция

от живописности к инженерной точности и отвлеченности

Германия

поворот к чисто рекламному плакату

Париж

родина нового плаката

меццо-тинто

посредством большей или меньшей шлифовки достигаются переходы от яркого светового блика до самых глубоких теней

карандашная манера

широкие тоновые пятна и переходы

точечная манера

эффект отпечатка очень напоминает широкие линии итальянского карандаша или сангины

акватинта

переходы тонов от света к тени происходят не мягкими наплывами, а скачками, отдельными слоями

сухая игла

прорезывание линий металлическими инструментами сопровождается и усиливается травлением кислотой

офорт

рисуют в металле резцом или штихелем, барбы уравнивают «гладилкой»

резцовая гравюра

рисуют на металле, царапая поверхность, с небольшие возвышения по краям, барбы в отпечатке оставляют черные бархатистые следы

плоская гравюра

литографии

выпуклая гравюра

ксилография

углубленная гравюра

все виды гравирования на металле

Печатание с одной доски в один тон

раскраска от руки, тампонами

Печатание с одной доски в несколько тонов

цветная гравюра в настоящем смысле слова

Печатание с нескольких досок

черный, бурый, сангина

Микеланджело

блестяще удаются наброски, беглые эскизы, детально проработанные, с мягкой светотенью «сфумато», картоны, карикатуры, портреты, реальные и воображаемые пейзажы, обнаженные фигуры и т.п.

Рафаэль

рисунки поражают необычайно свободной «открытой» линией, пластическая сила и динамическая штриховка, форму лепит параллельная круглящаяся штриховка

Леонардо да Винчи

в рисунках остается скульптором: пластическую форму лепит тонкой сетью перекрестных штрихов, почти уничтожая значение контура

Гольбейн

характеризуются тонкостью и элегантностью штриха

Ланьо

отличаются лаконизмом, четкостью и одновременно мягкостью штриха

Ф. Клуэ

линия отличается густотой и шероховатостью

Андреа Мантеньи

«Христос и самаритянка»

Дебюкур

«Танец новобрачной»

Джулино Кампаньола

«Вакханалия»

Г. Верейский

портрет

Д. Моор

история советского плаката

Чарушин, Родионов

детская книга

Е. Кибрик

монументальная иллюстрация

второй шаг

основание Болонской Академии в 1585 году

третий шаг

основание приватных школ рисования

первый шаг

художники вместе с ремесленниками были объединены в цехи и гильдии

XVIII век

свойственны чисто линейные инструменты – металлический грифель и перо

Возрождение второй половине XVI века

преобладает многокрасочная техника в «три карандаша»

Возрождение первой половины XVI века

сочетанием пера и кисти (лавис)

Поздняя готика и ранний Ренессанс

перо играет важную роль для штриховки, лепки формы