Список вопросов базы знаний

Сепия

из пузыря каракатицы

Бистр

из ламповой копоти

Китайская тушь

из сосновой сажи

репродукционная графика

книжная графика, иллюстрация, exlibris, карикатура, реклама

подготовительная графика

репродукции

сопроводительная графика

эскизы, наброски, этюды

религиозная пропаганда

лубочные иконы, священные изображения

крестьянские движения

агитационная графика

светские интересы

игральные карты

Леонардо да Винчи

«Юношам, которые хотят совершенствоваться в науках и искусствах, прежде всего надо научиться рисовать»

Ван Вей

«Рисунок, рисунок, мой друг, и еще тысячу раз рисунок»

Макс Либерман

«рисунок – это искусство опускать»

Леон Баттиста Альберти

«В маленьком рисунке легко спрятать большую ошибку, тогда как в большом рисунке самая ничтожная ошибка тотчас же бросается в глаза»

Давид

«Когда рисуешь, не забудь, что издали нельзя видеть ни глаз, ни листьев, ни волн, что на горизонте вода сливается с облаками»

Геркулес Сегерс

три доски с тремя основными цветами и четвертая черная обрабатывались способом меццо-тинто

Жак Леблон

в цветных акватинтах блестяще воспроизводятся живопись и рисунки

Жанине

различные части доски покрывались разной краской, обрабатывались офортом

в двух измерениях

живопись

в одном измерении

музыка, мимика и поэзия

в четырех измерениях

не существует

в трех измерениях

скульптура и архитектура

Жак Леблон

в начале XVII века

Жанине

в начале XVIII века

Геркулес Сегерс

во второй половине XVIII века

Итальянский карандаш, или черный мел

добывается из особой породы камня

Карандаш Конте

примеси глины и графит

Сангина, или красный мел

естественный черный камень (шиферной породы) и в виде искусственного вещества, добываемого из ламповой сажи с примесью белой глины

Стейнлен, Кэте Кольвиц

служит революции, пролетарской тематике

Гойи

главным образом в области бытового юмора

И.Щедровский, А.Лебедев, В.Тимм

показ человеческих эмоций

изобразительное значение

давать с помощью контура, объема, дистанции, светотени представление о предмете и пространстве, о движении и мимике

экспрессивное значение

вызывать эмоции, выражать субъективные чувства художника, волновать или успокаивать зрителя, создавать настроение

декоративно-ритмическое значение

линия может быть текучей и закругленной, острой и отрывистой, медленной и быстрой

Леонардо да Винчи

делал несколько вариантов, из которых выбирал лучший, по его мнению

Рафаэль

почти не пользовался предварительными рисунками, сразу приступал к работе над картиной

Веласкес

последовательно разрабатывал один и тот же вариант

Альдо Мануцио

«Апокалипсис», «Страсти Христовы», «Жизнь Марии» и др.

Дюрер

книга «Истолкование снов»

Хокусай

два знаменитых цикла иллюстраций – к Библии и к «Пляске смерти»

Ганс Гольбейн Младший

альбомы «Манга», циклы пейзажей «Мосты», «36 видов горы Фудзи»

эскиз

неразрывно связан с изучением натуры

этюд

всегда носит подготовительный характер: главные композиционные линии, основные отношения масс, общее распределение света и тени

набросок

подготовительный или совершенно самостоятельный, главный его признак – индивидуальный почерк художника

выпуклая гравюра или высокая печать

на металле – гравюра резцом, офорт и т.п.

углубленная гравюра или глубокая печать

камень, алюминиевые дощечки – так называемая альграфия

плоская гравюра на камне

гравюра на дереве и на линолеуме , металле

плоская гравюра на камне

изображение наносится на поверхность в форме углубленных желобков, царапин или борозд куда попадает краска, которая под давлением печатного станка переносится на бумагу

углубленная гравюра или глубокая печать

рисунок и фон оказываются на одном уровне, поверхность камня обрабатывается химическим составом так, что жирная краска при накате воспринимается только определенными местами, передающими изображение

выпуклая гравюра или высокая печать

с поверхности доски удаляются при помощи вырезывания или выдалбливания те места, которые на бумаге должны быть белыми, остаются нетронутыми линии и плоскости, соответствующие рисунку

третья ступень

рисование с натуры

вторая ступень

зарисовки гипсовых слепков и мраморных статуй

четвертая ступень

самостоятельное, свободное творчество мастера

первая ступень

копирование работ выдающихся мастеров

Египет

рисунки животных

Греция

на вазах – декоративное украшение, тесно связанное с формой сосуда

эпоха палеолита

полуписьмена, образный шрифт

второй этап

копирование произведений мастеров

третий этап

рисование со статуй и слепков

первый этап

рисование с натуры

Англия

Мунка

Россия

Никольсон и Обри Бердслей

Франция

А.Остроумова-Лебедева, В.Фаворскиф, А.Гончаров

Норвегия

Гоген, Валлотон, Лепер

Германия

от живописности к инженерной точности и отвлеченности

Франция

родина нового плаката

Париж

поворот к чисто рекламному плакату

меццо-тинто

переходы тонов от света к тени происходят не мягкими наплывами, а скачками, отдельными слоями

карандашная манера

эффект отпечатка очень напоминает широкие линии итальянского карандаша или сангины

точечная манера

широкие тоновые пятна и переходы

акватинта

посредством большей или меньшей шлифовки достигаются переходы от яркого светового блика до самых глубоких теней

офорт

рисуют в металле резцом или штихелем, барбы уравнивают «гладилкой»

сухая игла

рисуют на металле, царапая поверхность, с небольшие возвышения по краям, барбы в отпечатке оставляют черные бархатистые следы

резцовая гравюра

прорезывание линий металлическими инструментами сопровождается и усиливается травлением кислотой

углубленная гравюра

ксилография

выпуклая гравюра

все виды гравирования на металле

плоская гравюра

литографии

Печатание с одной доски в один тон

цветная гравюра в настоящем смысле слова

Печатание с одной доски в несколько тонов

черный, бурый, сангина

Печатание с нескольких досок

раскраска от руки, тампонами

Микеланджело

в рисунках остается скульптором: пластическую форму лепит тонкой сетью перекрестных штрихов, почти уничтожая значение контура

Леонардо да Винчи

блестяще удаются наброски, беглые эскизы, детально проработанные, с мягкой светотенью «сфумато», картоны, карикатуры, портреты, реальные и воображаемые пейзажы, обнаженные фигуры и т.п.

Рафаэль

рисунки поражают необычайно свободной «открытой» линией, пластическая сила и динамическая штриховка, форму лепит параллельная круглящаяся штриховка

Гольбейн

отличаются лаконизмом, четкостью и одновременно мягкостью штриха

Ланьо

линия отличается густотой и шероховатостью

Ф. Клуэ

характеризуются тонкостью и элегантностью штриха

Дебюкур

«Танец новобрачной»

Джулино Кампаньола

«Христос и самаритянка»

Андреа Мантеньи

«Вакханалия»

Д. Моор

портрет

Чарушин, Родионов

монументальная иллюстрация

Е. Кибрик

история советского плаката

Г. Верейский

детская книга

третий шаг

основание приватных школ рисования

второй шаг

художники вместе с ремесленниками были объединены в цехи и гильдии

первый шаг

основание Болонской Академии в 1585 году

Возрождение второй половине XVI века

сочетанием пера и кисти (лавис)

Возрождение первой половины XVI века

преобладает многокрасочная техника в «три карандаша»

XVIII век

свойственны чисто линейные инструменты – металлический грифель и перо

Поздняя готика и ранний Ренессанс

перо играет важную роль для штриховки, лепки формы