Список вопросов базы знаний

Китайская тушь

из ламповой копоти

Сепия

из сосновой сажи

Бистр

из пузыря каракатицы

репродукционная графика

репродукции

сопроводительная графика

книжная графика, иллюстрация, exlibris, карикатура, реклама

подготовительная графика

эскизы, наброски, этюды

светские интересы

лубочные иконы, священные изображения

крестьянские движения

игральные карты

религиозная пропаганда

агитационная графика

Макс Либерман

«рисунок – это искусство опускать»

Давид

«Рисунок, рисунок, мой друг, и еще тысячу раз рисунок»

Леон Баттиста Альберти

«Юношам, которые хотят совершенствоваться в науках и искусствах, прежде всего надо научиться рисовать»

Леонардо да Винчи

«Когда рисуешь, не забудь, что издали нельзя видеть ни глаз, ни листьев, ни волн, что на горизонте вода сливается с облаками»

Ван Вей

«В маленьком рисунке легко спрятать большую ошибку, тогда как в большом рисунке самая ничтожная ошибка тотчас же бросается в глаза»

Геркулес Сегерс

в цветных акватинтах блестяще воспроизводятся живопись и рисунки

Жак Леблон

различные части доски покрывались разной краской, обрабатывались офортом

Жанине

три доски с тремя основными цветами и четвертая черная обрабатывались способом меццо-тинто

в четырех измерениях

музыка, мимика и поэзия

в двух измерениях

не существует

в одном измерении

живопись

в трех измерениях

скульптура и архитектура

Геркулес Сегерс

в начале XVII века

Жак Леблон

в начале XVIII века

Жанине

во второй половине XVIII века

Сангина, или красный мел

добывается из особой породы камня

Карандаш Конте

естественный черный камень (шиферной породы) и в виде искусственного вещества, добываемого из ламповой сажи с примесью белой глины

Итальянский карандаш, или черный мел

примеси глины и графит

Стейнлен, Кэте Кольвиц

главным образом в области бытового юмора

Гойи

служит революции, пролетарской тематике

И.Щедровский, А.Лебедев, В.Тимм

показ человеческих эмоций

изобразительное значение

линия может быть текучей и закругленной, острой и отрывистой, медленной и быстрой

экспрессивное значение

вызывать эмоции, выражать субъективные чувства художника, волновать или успокаивать зрителя, создавать настроение

декоративно-ритмическое значение

давать с помощью контура, объема, дистанции, светотени представление о предмете и пространстве, о движении и мимике

Рафаэль

последовательно разрабатывал один и тот же вариант

Веласкес

делал несколько вариантов, из которых выбирал лучший, по его мнению

Леонардо да Винчи

почти не пользовался предварительными рисунками, сразу приступал к работе над картиной

Хокусай

«Апокалипсис», «Страсти Христовы», «Жизнь Марии» и др.

Ганс Гольбейн Младший

книга «Истолкование снов»

Дюрер

два знаменитых цикла иллюстраций – к Библии и к «Пляске смерти»

Альдо Мануцио

альбомы «Манга», циклы пейзажей «Мосты», «36 видов горы Фудзи»

набросок

всегда носит подготовительный характер: главные композиционные линии, основные отношения масс, общее распределение света и тени

эскиз

подготовительный или совершенно самостоятельный, главный его признак – индивидуальный почерк художника

этюд

неразрывно связан с изучением натуры

углубленная гравюра или глубокая печать

гравюра на дереве и на линолеуме , металле

плоская гравюра на камне

камень, алюминиевые дощечки – так называемая альграфия

выпуклая гравюра или высокая печать

на металле – гравюра резцом, офорт и т.п.

выпуклая гравюра или высокая печать

изображение наносится на поверхность в форме углубленных желобков, царапин или борозд куда попадает краска, которая под давлением печатного станка переносится на бумагу

плоская гравюра на камне

с поверхности доски удаляются при помощи вырезывания или выдалбливания те места, которые на бумаге должны быть белыми, остаются нетронутыми линии и плоскости, соответствующие рисунку

углубленная гравюра или глубокая печать

рисунок и фон оказываются на одном уровне, поверхность камня обрабатывается химическим составом так, что жирная краска при накате воспринимается только определенными местами, передающими изображение

первая ступень

самостоятельное, свободное творчество мастера

вторая ступень

зарисовки гипсовых слепков и мраморных статуй

четвертая ступень

рисование с натуры

третья ступень

копирование работ выдающихся мастеров

эпоха палеолита

на вазах – декоративное украшение, тесно связанное с формой сосуда

Греция

полуписьмена, образный шрифт

Египет

рисунки животных

третий этап

рисование с натуры

второй этап

рисование со статуй и слепков

первый этап

копирование произведений мастеров

Россия

Мунка

Франция

Гоген, Валлотон, Лепер

Норвегия

А.Остроумова-Лебедева, В.Фаворскиф, А.Гончаров

Англия

Никольсон и Обри Бердслей

Германия

поворот к чисто рекламному плакату

Франция

от живописности к инженерной точности и отвлеченности

Париж

родина нового плаката

акватинта

эффект отпечатка очень напоминает широкие линии итальянского карандаша или сангины

точечная манера

посредством большей или меньшей шлифовки достигаются переходы от яркого светового блика до самых глубоких теней

меццо-тинто

переходы тонов от света к тени происходят не мягкими наплывами, а скачками, отдельными слоями

карандашная манера

широкие тоновые пятна и переходы

офорт

прорезывание линий металлическими инструментами сопровождается и усиливается травлением кислотой

сухая игла

рисуют на металле, царапая поверхность, с небольшие возвышения по краям, барбы в отпечатке оставляют черные бархатистые следы

резцовая гравюра

рисуют в металле резцом или штихелем, барбы уравнивают «гладилкой»

выпуклая гравюра

литографии

углубленная гравюра

все виды гравирования на металле

плоская гравюра

ксилография

Печатание с нескольких досок

раскраска от руки, тампонами

Печатание с одной доски в один тон

цветная гравюра в настоящем смысле слова

Печатание с одной доски в несколько тонов

черный, бурый, сангина

Микеланджело

блестяще удаются наброски, беглые эскизы, детально проработанные, с мягкой светотенью «сфумато», картоны, карикатуры, портреты, реальные и воображаемые пейзажы, обнаженные фигуры и т.п.

Леонардо да Винчи

в рисунках остается скульптором: пластическую форму лепит тонкой сетью перекрестных штрихов, почти уничтожая значение контура

Рафаэль

рисунки поражают необычайно свободной «открытой» линией, пластическая сила и динамическая штриховка, форму лепит параллельная круглящаяся штриховка

Ф. Клуэ

отличаются лаконизмом, четкостью и одновременно мягкостью штриха

Гольбейн

линия отличается густотой и шероховатостью

Ланьо

характеризуются тонкостью и элегантностью штриха

Дебюкур

«Христос и самаритянка»

Джулино Кампаньола

«Вакханалия»

Андреа Мантеньи

«Танец новобрачной»

Д. Моор

монументальная иллюстрация

Е. Кибрик

детская книга

Г. Верейский

портрет

Чарушин, Родионов

история советского плаката

третий шаг

основание приватных школ рисования

второй шаг

художники вместе с ремесленниками были объединены в цехи и гильдии

первый шаг

основание Болонской Академии в 1585 году

XVIII век

свойственны чисто линейные инструменты – металлический грифель и перо

Возрождение первой половины XVI века

преобладает многокрасочная техника в «три карандаша»

Возрождение второй половине XVI века

сочетанием пера и кисти (лавис)

Поздняя готика и ранний Ренессанс

перо играет важную роль для штриховки, лепки формы