Список вопросов базы знаний

В XIX веке японская цветная ксилография становится богаче и разнообразнее в творчестве Хокусая, которому подвластно изображение реального мира во всем его многообразии

В конце ХХ века происходит возрождение станковой гравюры на дереве и на линолеуме, а художник никогда не совмещает в одном лице и рисовальщика, и резчика по дереву

Венецианская ксилография тесно связана с рисунками пером и находилась под влиянием Рафаэля

Главное зрительное воздействие графики основано на оттенках черного и белого, в виде линий или тонов, в графике наблюдалась тенденция к монохромности

Искусство испанца Франсиско Гойи находится как бы на границе между старым и новым графическими стилями

Ксилография - гравюра на дереве, характерный вид выпуклой гравюры

Литография, или выпуклая печать, печатается на камне особой породы мрамора, голубоватого, серого или желтоватого

О связи углубленной гравюры с ювелирной мастерской говорит техника так называемого ниэлло, популярного в Италии во второй половине XV века

Особенность резцовой гравюры заключается в широких линиях, проводимых резцом

Первые опыты офорта относятся к самому началу XVII века

Плоская гравюра - рисунок и фон оказываются на одном уровне

По сравнению с ксилографией гравюра представляет собой гораздо более конструктивное и логическое искусство

После расцвета ксилографии с первой половине XVI века наступает упадок европейской гравюры на дереве в XVII и XVIII веках

С конца XIX века тяжелый, громоздкий литографский камень иногда заменяют легкой латунной пластинкой

Старейшие образцы европейской ксилографии относятся к концу XV века и выполнены главным образом в Южной Италии

Сухая игла, "холодная" в отличие от "горячей" в технике офорта, где она подкреплена действием кислоты, представляет собой стальную иглу с острым наконечником

Технику гравирования "черной манерой" изобрел не художник, а дилетант - немец Людвиг фон Зиген, из Амстердама

В начале XIX века столетия наблюдается возрождение интереса к монументальной живописи, наряду с этим возбудился и интерес к технике монументальной живописи

Верхний слой византийской штукатурки наносился не одновременно, а постепенно на всю площадь картины

Древняя Русь была бедна памятниками монументальной живописи

Живопись, именуемая монументальной, в художественном и материальном отношении тесно связана с архитектурой

История не дает нам точных сведений о том, когда впервые началось применение извести в качестве связующего вещества живописных красок

К недостаткам фресковой живописи нужно отнести и трудность работы ею сравнительно с другими техниками живописи

Казеиново-известковая живопись, как по своему связующему веществу, так и по технике не имеет ничего общего с фресковой живописью, от которой она и произошла

Мозаика - изображение или узор, выполнение только из разнородных по материалу частиц

Начатая часть живописи должна быть закончена в тот же день; работу можно прерывать и возвращаться к ней, выполняя произведение по частям, но при условии - каждую часть заканчивать в тот же день

Нередко масляная живопись выполняется непосредственно по штукатурке, нанесенной на каменную или кирпичную складку стен, причем наиболее пригодной для нее нужно считать известковую штукатурку

Новая техника монументальной живописи, созданная Кеймом, является усовершенствованной стереохромией; она получила от своего изобретателя название "минеральная живопись"

Под названием цементов имеется ряд вяжущихся материалов, широко применяемых в строительном деле, они носят название гидравлических, т. е. боящихся воды и вяжущихся под водой

Римляне заимствовали от греков и их любовь к украшениям наружных и внутренних стен зданий общественных и частных, причем широкое применение у них находит и стенная живопись

С картона снимается калька, если хотят сохранить картон; кальку разбирают на квадраты и прежде чем приступить к нанесению на стену интонако, припорашивают или передавливают рисунок с кальки

Слово "фреска" произошла от итальянского "fresco" ("фреско"), что значит "свежий"

Стенная живопись Италии в продолжении веков подчинялась романскому стилю, от которого только в Новое время стала отходить, изменяя вместе с тем и свою технику

Фресковая живопись обыкновенно выполняется на стенах, сложенных из дерева

Бумага может изменять краски некоторыми своими свойствами

В живописи применяются краски, лишенные связующего

Высветление почерневших свинцовых белил возможно под действием света и воздуха

Известковые краски хороши в масляной живописи

Известь действует во фресковой живописи на краски кислотой

Каменноугольные краски в смеси с белилами прочны

Киноварь становится красной, изменяя аморфное строение на кристаллическое

Киноварь чернеет под действием света и воздуха

Киноварь является простым химическим соединением

Краски, имеющие большой удельный вес, являются лессировочными

Краски, применяющиеся в живописи, должны растворяться в маслах и воде

Кроющая способность краски зависит от величины зерна пигмента

Кроющая способность красок - не играющее важной роли свойство

Минеральные краски не прочны, особенно состоящие из соединений типичных металлов и металлоидов

На прочность крапповых красок влияет связующее

Неаполитанская желтая, кассельская желтая, красный хром - ртутные краски