Список вопросов базы знаний

Древнейший метод литья из бронзы состоит в том, что металл сплошной массой вливается в пустую форму

Известняк - ноздреватая, ломкая порода камня, которая не допускает острой и точной трактовки форм

Материал побуждал египтян вырабатывать твердый стиль, а по существу египетский пластический стиль был мягким

Метод Микеланджело заключается в том, что скульптор начинает работать над глыбой с боковых плоскостей

Мрамор - кристаллическая горная порода, являющаяся ценным материалом для скульптуры и отделки зданий

Пунктир, требующий сложных изменений циркулем и пунктирной машиной, позволяет точно определить, сколько нужно отсечь лишнего камня

Скульптуре нужна опора архитектуры, чтобы развернуть полностью мощь энергии, и тогда архитектура подчиняется скульптуре

Тематический репертуар скульптуры, по сравнению с живописью, намного шире

В древности пользовались тростниковым пером, с VI века в употребление входит гусиное перо

В рисунке цветовые отношения всегда подчинены отношениям света

В течение всего XV века происходит борьба между системами рисования: готической, линейной, орнаментально-плоскостной и ренеcсансной

Во второй половине XIX века происходит распад содружества пера и кисти, и рисовальщики разделяются на две противоположные группы

Достоинство тростникового пера состоит в том, что линия ведется им очень эластично и легко и может быть очень широкой

Настоящий расцвет техники рисования графитным карандашом начинается с конца XVI века

Начало рисунка восходит к древнейшим периодам в истории человечества

Одновременно с углем в Италии развивался еще один мягкий инструмент - итальянский, или серый мел

Пастель допускает съемные тонкие слои и втирание краски пальцами или особым инструментом

Первое знакомство с графитом относится ко второй половине XV века, и графитный карандаш быстро приобретает популярность

Рисунок в Венеции или в Северной Италии почти всегда имеет самостоятельное значение, обладает специфической выразительностью

Рисунок сангиной характеризует красочная линия

Серебряный грифель требует от художника чрезвычайной точности, так как его штрихи почти не допускают поправок

Серебряным грифелем рисовали только на грунтовой и тонированной бумаге

Углем пользовались греческие вазописцы для предварительных набросков композиций на вазах

Художники стали использовать бумагу для рисования в XVIII веке

Штрих на гладких сортах бумаги может быть доведен до тончайших начертаний, приближая рисунок к технике гравюры

Акварель в наше время является вполне самостоятельной и разработанной техникой подобно большинству способов живописи водяными красками

Акварель в старину выполнялась на дереве, которая покрывалась левкасом, на тонких пластинках слоновой кости

Акварель не боится света. Потеря бумагой белизны под влиянием света не имеет важного значения для выполненной на ней акварели, как и выцветание самих красок

В древней русской иконописи также сначала писались одежды, здания и фон вообще, носившие у них общее название "доличный"

В Европе в последнее время готовят тушь в твердом состоянии, причем связующим веществом ее является раствор шеллака в буре, который при высыхании растворим водою

В Средние века яйцо как связующее вещество красок очень популярно и широко применяется в стенной и станковой живописи. Яичная темпера вполне отвечала запросам средневекового живописца

В темпере составленные световые и теневые тона тела различной густоты наносились последовательно один на другой в соответственных его частях

Для приготовления мягких красок, которые значительно легче разводятся водою, главнейшим основным материалом для связующего вещества служат те же гуммиарабик и декстрин, к которым присоединяется мед

Живопись гуашью очень близка по внешнему виду к живописи, исполненной гуммиарабиковой темперой, но красочный слой ее более рыхл

Клеевой грунт состоит из клея, воды и мела в определенных пропорциях. Уменьшая количество мела, получают более плотный грунт

Клеевые краски, которые не пользовались в старинной станковой и декорационной живописи, вследствие сложности приготовления и сравнительной дороговизны материалов не имеют сегодня широкого применения

Наиболее популярными по составу темперами нашего времени являются яичная, казеиновая и гуммиарабиковая

Связующим веществом лучших видов акварельных красок служит растительный клей: гуммиарабик, декстрин, трагант и плодовый клей; кроме того, мед, глицерин, сахар-леденец, воск и некоторые смолы

Средневековые живописцы писали темперой на загрунтованных досках и ничем не покрывали красочный слой:

Темпера - живопись красками, связующим веществом которых являются эмульсии из воды и яичного желтка

Темпера на яичном желтке предназначалась главным образом для живописи на бумаге, но ею исполняли и тканные росписи

Чистой акварелью можно считать лишь ту, в которой использованы ресурсы этой техники, а именно: непрозрачность красок, непросвечивающий белый тон бумаги, тяжесть и вместе с тем неяркость красок

Верны ли утверждения?

А) В преобладающем большинстве случаев слоновая кость применялась для мелкой скульптуры

В) Итальянские скульпторы эпохи Ренессанса, излюбленным материалом которых была бронза, мало ценили слоновую кость как пластический материал

Верны ли утверждения?

А) Всякая линия изображает, создает иллюзию пластической формы

В) Не всякая линия обладает своим декоративным ритмом и своей мелодией

Верны ли утверждения?

А) Дерево - более гибкий материал, чем камень

В) В дереве возможны более резкие выступы, ответвления формы и более глубокие вырезы (недоступные художнику в камне)

Верны ли утверждения?

А) Концепцию ваятеля определяют не столько особенности материала, сколько смысл, идея, задачи художественного произведения

В) Концепцию ваятеля не интересуют особенности материала, смысл, идея, задачи художественного произведения

Верны ли утверждения?

А) Крепкие породы камня годятся, прежде всего, для маленьких статуй

В) Почти всем крепким породам камня свойствен темный, несколько мрачноватый тон

Верны ли утверждения?

А) Мрамор не годится для статуи с широкими движениями, с далеко ответвляющимися частями

В) Бронза не годится для статуи с широкими движениями, с далеко ответвляющимися частями

Верны ли утверждения?

А) Пастель допускает съемные тонкие слои, втирание краски пальцами или особым инструментом, достигающее тончайших, нежнейших переходов тонов

В) Пастель очень богата поверхностным светом, но очень бедна внутренним светом

Верны ли утверждения?

А) Пастель отличает бархатистость и нежность тонов

В) Рисуют пастель чаще на шероховатой бумаге, иногда цветной, грунтованном холсте, замше, картоне или пергаменте