|
Список вопросов базы знанийЗападноевропейское искусство 19 векаВопрос id:1114304 В экспозиции Государственного музея изобразительных искусств (ГМИИ, Москва) находятся пейзажи Гюстава Курбе ?) “Море у берегов Нормандии”, 1867 ?) “Косули у ручья”, 1866 ?) “Волна”, 1870 ?) “Хижина в горах”, 1870-е гг. Вопрос id:1114305 В экспозиции Государственного музея изобразительных искусств (ГМИИ, Москва) представлены такие произведения французских художников-импрессионистов, как ?) «Бар в Фоли-Бержер» (1881-1882), Эдуард Мане ?) «Завтрак на траве» (1863), Эдуард Мане ?) «Олимпия» (1863), Эдуард Мане ?) «Руанский собор» (1893-1895), Клод Моне ?) «Стога сена» (1866), Клод Моне ?) «Бульвар Капуцинок в Париже» (1873), Клод Моне ?) «Флейтист» (1866), Эдуард Мане ?) «Завтрак на траве» (1866), Клод Моне Вопрос id:1114306 Вклад французского художника Ж.Б.Милле в развитие крестьянской темы в европейской живописи заключается в том, что ?) Милле вывел крестьянскую тему из узости местного этнографизма ?) придал крестьянской теме в живописи повествовательность и чувственность ?) Милле идеализировал крестьянскую тему в живописи, показал совершенство человека-труженика ?) предложил зрителям собирательный образ крестьянского труженика со всеми его тяготами и невзгодами ?) избавил тему крестьянства в живописи от фальши и глянца Вопрос id:1114307 Во времена творчества О.Домье во Франции стал особенно популярен такой способ тиражной графики, как ?) литография ?) гравюра на дереве ?) линогравюра. ?) гравюра на меди Вопрос id:1114308 Во французской архитектуре XIX века зародился новый тип жилища, такой как ?) жилище дворцового типа - отель ?) доходный дом ?) особняк ?) рабочее жилище ?) вилла Вопрос id:1114309 Возникновению дифференциации зданий по функциональному назначению и появлению ряда новых типов сооружений в архитектуре Франции XIX века способствовал (о, а) ?) промышленный прогресс ?) обогащение буржуазии ?) рост рабочего класса, все яснее осознающего свои интересы и роль в общественной жизни страны ?) нестабильная политическая обстановка Вопрос id:1114310 Высокая Викторианская готика получила наибольшее распространение в ?) гражданском виде зодчества ?) вокзальном строительстве ?) культовом строительстве ?) строительстве общественных зданий. ?) дворцовом зодчестве Вопрос id:1114311 Г. Курбе - французский художник-реалист сказал следующие слова: «Я делаю в моих картинах то, что...» ?) ...облака делают в небе ?) ...солнце делает в природе ?) ...волны делают в море ?) ...солнце делает в небе Вопрос id:1114312 Главный представитель стиля модерн в архитектуре Франции, - это ?) Гектор Гимар ?) Ле Корбюзье ?) Огюст Перре ?) Анри Лабруст ?) Шарль Гарнье Вопрос id:1114313 Господствующим направлениям французского буржуазного искусства в XIX веке противостояло такое направление искусства, как ?) реализм ?) романтизм ?) классицизм ?) неоклассицизм ?) модернизм. Вопрос id:1114314 Даты проведения Всемирных выставок в Париже и приуроченные к ним архитектурные сооружения Левая часть | Правая часть | 1855 г. | на Марсовом поле громадное здание металлической конструкции, в плане приближающееся к овалу. Оно состояло из семи концентрически расположенных галерей, прорезанных радиально идущими галереями. В центральном овале, окруженном аркадой, был разбит пальмовый сад | 1867 г. | 1) дворец Трокадеро на холме Шайо (правый берег Сены). 2) Галерея машин с металлическим перекрытием килевидной формы (инженер А. Де Дион) | 1878 г. | 1) дворец промышленности (арх. А. Барро и В. Виель) - главное здание выставки и был расположен на Елисейских полях. Прямоугольная в плане постройка состояла из среднего повышенного нефа, обнесенного по периметру двойным рядом галерей. Его центр неф пролетом 48 м был перекрыт полуциркулярными решетчатыми фермами из кованного железа, опиравшимися на чугунные колонны. 2) Галерея машин, первое из зданий этого типа. Галерея имела металлическую остекленную крышу, Здание было сильно вытянуто в длину (1200 м), и его внутренняя перспектива создавала внушительное впечатление | 1900 г. | торжество эклектики и модерна. 1) Большой дворец (арх. А. Деглан, А.Ф. Тома и А. Лувэ) с архаическим фасадом и залом металлической конструкции. 2) Малый дворец (архитектор Ш. Жиро) с хорошо разработанным трапецеидальным планом и красивым двором. 3) Ряд зданий выставки был построен из железобетона (Дворец костюма, Дворец Бельгии, Дворец литературы, наук и искусства | 1889 г. | 1) дворец машин (арх. Ш. Л. Ф. Дютер, инж. Контамен). Его огромный зал (420 х 115 х 45 м), освещенный верхним светом, был перекрыт трехшарнирными сквозными металлическими арками без промежуточных опор. 2) Сквозная металлическая башня высотой 300 м (инж. Гюстав Эйфель) |
Вопрос id:1114315 Для натюрмортов французского художника Г.Курбе характерны ?) объединение натюрморта с пейзажем ?) салонная красивость ?) материальность ?) Г.Курбе не писал натюрмортов. ?) объединение натюрморта с жанровой сценой Вопрос id:1114316 Для явления историзма в архитектуре первой четверти XIX века характерны ?) интерес к древнеегипетской храмовой архитектуре ?) обращение к идеям архитектуры Возрождениия ?) приход греческой классики на смену увлечению римской античностью ?) увлечение античными формами, начавшееся еще в конце предыдущего века ?) использование элементов архитектуры средневековой готики Вопрос id:1114317 Доминирующее положение в развитии английской архитектуры середины XIX века занимал стиль ?) неоренессанс ?) неоготика ?) ретроспективизм ?) неорококо ?) необарокко Вопрос id:1114318 Доходный дом окончательно сложился как тип жилья и стал основной единицей жилой застройки Парижа в ___ в. ?) начале XIX ?) середине XIX ?) начале ХХ ?) XIX ?) конце XVIII Вопрос id:1114319 Загородное жилое строительство в Париже XIX века активно развивалось по причинам ?) стремления французской буржуазии подражать шале Германии и Швейцарии, коттеджам Англии ?) низкой стоимости проектирования и строительства загородного дом по сравнению с особняком в центре Парижа. ?) запрета использования таких форм как башни, зубцы крепостных стен при строительстве особняков в черте города. ?) роста сети железных дорог, обеспечивающих быстрое и легкое сообщение центра и пригородов ?) беспорядочного роста города и ухудшения санитарных условий в нем Вопрос id:1114320 Землебитное строительство во Франции, ставшее важным этапом в изобретении бетона, до середины XIX века было распространено в районе города ?) Канн ?) Париж ?) Марсель ?) Лион Вопрос id:1114321 Идеям французского рационализма в философии архитектуры противостояли ?) модерн ?) романтизм ?) реализм ?) эклектизм ?) официально-академическое Вопрос id:1114322 Из всех многочисленных архитектурных стилей во Франции XIX века наиболее глубокие корни во французской действительности имел ?) неороманский стиль ?) романо-византийский стиль ?) классицизм ?) Ренессанс ?) стиль неоготика Вопрос id:1114323 Имена ведущих архитекторов Англии начала XIX века и их наиболее значительные произведения Левая часть | Правая часть | Роберт Смерк (1780-1867) | террасные дворцы в Риджент-парке | Джон Соун (1753-1837) | здание Английского банка | Джон Нэш (1752-1835) | южный фасад Британского музея в Лондоне |
Вопрос id:1114324 Имена людей, принимавших участие в проектировании и строительстве рабочих жилищ во Франции в XIX веке, и описания их вклада в развитие этого вопроса Левая часть | Правая часть | Дезами | строительство в Париже несколько домов «образцового» рабочего квартала на улице Рошешуар, в который входили 3- 4-этажные здания, расположенные вокруг сада-двора. Каждое из них состояло из двух параллельных корпусов, между которыми проходила галерея с лестницами. Неудачный опыт как в смысле планировки, так и в отношении дороговизны | Фурье и Ф. Видалем (книга «Жить, работая») | идея о встроенной мебели в рабочем жилище | Ш. Годен | строительство фамилистера на 1200 человек при заводе отопительных приборов в Гизе | Наполеон III | проект строительства в четырех наиболее населенных кварталах Парижа по большому дому с отдельными квартирами, каждый на 400 рабочих семей. В этих домах предусматривались детские ясли, школа, баня, лекционный зал, т.е. определенный комплекс учреждений бытового обслуживания, рассматриваемый как необходимая часть рабочего жилища |
Вопрос id:1114325 Имена мастеров живописи модерна и названия их стран Левая часть | Правая часть | Г. Климт | Россия | Э. Мунк | Австрия | О. Бердслей | Англия | М. Врубель | Чехии | А. Муха | Норвегия | П. Гоген | Франция |
Вопрос id:1114326 Имена французских архитекторов и их произведения 50 - 60-х годов XIX века Левая часть | Правая часть | Г. М. Лефюэль | дворец Лоншан в Марселе | Ш. Гарнье | здание Оперы в Париже | Л. Т. Висконти | разработка планов завершения ансамбля Лувра | А. Ж. Эсперандье | осуществление новых корпусов Лувра и перестройка павильона Флоры во дворце Тюильри |
Вопрос id:1114327 Имена французских архитекторов, занимавшихся градостроительными проектами в начале XX века, и их разработки Левая часть | Правая часть | Т. Гарнье | детальный проект индустриального города (1901-1904), где впервые были сформулированы многие положения современного градостроительства, меняющие в корне существовавший подход к решению градостроительных задач | М. Поэт | в книге «Формирование и рост Парижа» архитектор рассматривал город в сложной взаимосвязи его многообразных функций | Э. Энар | ряд проектов и предложений для города будущего: застройка с разрывами и отступами зданий от линии улицы (1903); дома на столбах, крыши-террасы с садами, а также с посадочными площадками для вертолетов («летающих автомобилей»); перенос части грузового транспорта под землю по туннелям под существующими улицами |
Вопрос id:1114328 Имена французских художников-барбизонцев, работавших главным образом в области национального пейзажа, и названия их произведений Левая часть | Правая часть | Шарль Франсуа Добиньи | «Деревня на берегу Уазы» (1868) | Жюль Дюпре | «Вечер в Кюре» (1850-1855) | Теодор Руссо | «В дубовом лесу» (1857) | Констан Тройон | «Отправление на рынок» (1859) | Нарсис Диаз | «Вечер» (1840-е гг.) |
Вопрос id:1114329 Имена французских художников-импрессионистов и характерные особенности их творчества Левая часть | Правая часть | Эдгар Дега | художник большого оригинального таланта, острого динамичного видения мира, «изобретатель социальной светотени», как называли его товарищи | Эдуард Мане | для этого художника характерны две тенденции - стремление к пленэру и к более материальной, пластичной живописной манере. Если его пейзажи написаны легкими, светящимися и как бы размытыми красками, то фигуры и натюрморты представляют собой изысканную гармонию более сгущенных и контрастных тонов | Клод Моне | пленэрные открытия этого художника несли обновления всей системе живописи. Его искусство с наибольшей наглядностью демонстрирует и завоевания этого направления, и черты ограниченности. В лучших своих произведениях оно выражало глубокое восхищение художника поэзией вечно обновляющейся природы, омытой дождями, сверкающей блеском красок, пронизанной воздухом и светом |
Вопрос id:1114330 Имена художников барбизонской школы и характерные особенности их творчества Левая часть | Правая часть | Констан Тройон | утверждение обыденного как значительного, монументального. Этого художника привлекало в природе все устойчивое, могучее, материальное; он подчеркивал конкретную осязаемость предметов; любил изображать широкие просторы, опушки леса, могучие великаны-дубы с пышными кронами и толстыми стволами, растущие на полянах. Он предпочитал смотреть на них при ярком солнечном свете или в тихие предвечерние часы, когда все в природе спокойно и потому с наибольшей отчетливостью выступают пластические объемы | Теодор Руссо | приверженность к драматически-взволнованным состояниям природы: любил изображать бушующую грозу, клубящиеся облака, пламенеющие закаты. В его пейзажах нет эпичности и четкости формы, уравновешенной композиционной построенности. Он охотно писал пруды и водоемы, в которых отражается небо с бегущими по нему облаками | Шарль Франсуа Добиньи | насыщенная, декоративная палитра живописи. Этот художник первым начал писать самую чащу леса, небольшие лесные полянки с просеивающимися сквозь листву лучами солнца | Нарсис Диаз | поэт тихих рассветов и вечеров. Горизонтально вытянутые пейзажи берегов рек, тихих деревень. Спокойный и размеренный ритм живописи этого художника передают поэзию мирной жизни обитателей этого края | Жюль Дюпре | этот художник с большим мастерством изображал животных и постоянно включал их в картины природы |
Вопрос id:1114331 К французские художникам-импрессионистам относятся ?) К. Тройон ?) Сислей ?) Ж.Дюпре ?) Клод Моне ?) Писсарро ?) Н. Диаз Вопрос id:1114332 К широкому распространению железобетона в архитектуре Франции в 70-х годах XIX в. привели такие его свойства и качества, как ?) возможность отказаться от каменной кладки ?) высокая эстетичность ?) огнестойкость ?) гигиеничность ?) конструктивные возможности Вопрос id:1114333 Картина «Олимпия» Эдуарда Мане вызвала у Гюстава Курбе сравнение этого произведения с «игральными картами» из-за таких ее особенностей, как ?) энергия и лаконизм ?) пренебрежение светотенью и третьим измерением ?) утонченная и смелая цветовая гармония ?) особая интенсивность света. ?) обобщение формы Вопрос id:1114334 Картина Гюстава Курбе «Здравствуйте, господин Курбе» (1854) относится к жанру ?) натюрморт. ?) пейзаж ?) автопортрет ?) портрет ?) жанровая живопись Вопрос id:1114335 Картина Клода Моне «Впечатление. Восход солнца» (1874) стала причиной появления нового термина ___ в европейской живописи. ?) наивный реализм ?) экстпрессионизм ?) неореализм ?) натурализм ?) импрессионизм Вопрос id:1114336 Картина Эдуарда Мане «Завтрак на траве» шокировала публику ?) вызывающим реализмом художника ?) сходством замысла Мане с гравюрой Маркантонио Раймонди по известному картону Рафаэля ?) игнорированием общепринятых академических канонов красоты ?) изображением живых парижан 60-х годов XIX века, одетых по моде своего времени, непринужденно расположившихся на месте классических персонажей ?) наготой модели, не прикрытой мифологическим сюжетом Вопрос id:1114337 Ландшафтный парк свободной планировки – это «___» Вопрос id:1114338 Литография была изобретена в 1796 г. баварцем ___ (укажите первую букву имени и фамилию) Вопрос id:1114339 Мастером «свободной архитектуры», работы которого способствовали развитию английского варианта европейского модерна в 90-х годах XIX века, является ?) Чарльз Макинтош ?) Мак-Мердо ?) Норман Шоу ?) Чарлз Войси ?) Г. Таунсенд Вопрос id:1114340 Металлический каркас, оставленный открытым на фасаде, играл определенную декоративную роль в обработке стены, облицованной глазурованным кирпичом, выложенным узором - характерная особенность шоколадной фабрики___в Нуазель Вопрос id:1114341 На английского архитектора Чарльза Барри при проектировании и строительстве Клуба путешествий (1830-1832) и Клуба реформ (1837-1840) оказали влияние традиции национальной готической архитектуры ?) Германии ?) Италии ?) Голландии ?) Франции Вопрос id:1114342 На смену модерну, сошедшему с архитектурной сцены Англии к концу первого десятилетия XX века, пришли ?) мавританский стиль архитектуры ?) развитие национальных архитектурных традиций в странах Европы ?) увлечение идеями средневековой готики ?) архитектура флорентийских дворцов XV в. ?) архитектурные образы, созданные мастерами раннего Возрождения Вопрос id:1114343 Названия архитектурных сооружений (Франция), выполненных в новой технике (железобетонный каркас с заполнением), и краткие описания этих сооружений Левая часть | Правая часть | Жилой дом (Париж, улица Франклина, 1903) | Первый дом такого предназначения, выполненный в технике, свойственной новому материалу (железобетонный каркас с наполнением) | Гараж (Париж, улица Понтье, 1905) | Использован железобетонный каркас. Здание отличается простотой железобетонной конструкции своих залов, рационалистическими формами архитектуры | Театр на Елисейских полях (1911-1913) | Первым пример архитектуры железобетона и стекла. На фасадах железобетон оставлен необлицованным. Железобетонный каркас со стеклянным заполнением ичспользован для фасадных стен, с кирпичным - для внутренних | Центральная парижская телефонная станция (1912) | ППрвое крупное общественное здание, целиком построенное из железобетона |
Вопрос id:1114344 Названия картин Г. Курбе и их содержание Левая часть | Правая часть | «Дробильщики камней» | «Так начинают и так кончают»,- написал Курбе в объяснении к этой картине. Художник вложил социальный смысл в образы рабочих - старика и юноши, измученных непосильным трудом, но упорных, выносливых; они сродни окружающей их могучей природе | «Мастерская художника» | Своеобразная «реальная аллегория», где художник представил свои модели и тех, кого писал и кого собирался писать в будущем: своих друзей Бодлера и Прудона, охотника с собакой, торговца, священника, обнаженную модель и самого себя | «Похороны в Орнане» | Крупномасштабная историческая композиция, на которой представлены во весь рост простые люди Франции, современники художника. Каждый из участников событий написан с натуры. Это не просто жанровая сцена или групповой портрет, это галерея характерных типов мелких буржуа и крестьян, ремесленников и священнослужителей своего времени. Фигуры заполняют почти всю плоскость картины, придают ей величественно-монументальный |
Вопрос id:1114345 Названия картин французского художника Оноре Домье и краткие описания изображенных на них сюжетов Левая часть | Правая часть | «Улица Транснонен» (1834) | изображена зверская расправа с обитателями рабочего квартала, один из эпизодов, завершивших цикл восстаний 1834 г. | «Руки прочь! Свободу печати!» (1834) | министры и члены парламента сидят амфитеатром, уподобляясь редкостной коллекции чудовищ | «Законодательное чрево» (1834) | пролетарий-борец, отстаивающий классовые интересы, полный боевой готовности, энергии, при виде которого приходят в смятение монархи и правители | «Мы все честные люди, обнимемся» (1834) | изображены видные политические деятели Июльской монархии во главе с Луи-Филиппом |
Вопрос id:1114346 Названия парижских зданий, являющихся примерами снижения художественного качества французской архитектуры в 70-х годах XIX в., и их основные недостатки Левая часть | Правая часть | Музей Галиера | обильный декор плохо воспринимается на узких улицах, куда выходит здание | Ратуша | тесными и плохо освещенные помещения | Министерство коммерции и сельского хозяйства | фасад восстановлен в формах ренессанса, не соответствовавших размерам расширенного здания, которое было фланкировано двумя боковыми крыльями |
Вопрос id:1114347 Названия произведений английского архитектора Нормана Шоу (1831-1912) и их отличительные особенности Левая часть | Правая часть | новые корпуса Скотланд-Ярда | барочные мотивы в ренессансном облике основной части здания | отель Пикадилли в Лондоне | применение новых функциональных требований. Обработка главного портала и фасада в стиле королевы Анны (XVIII в.) | здание Ново-Зеландской компании в лондонском Сити | компактность и массивность стилизованные под замки Шотландии |
Вопрос id:1114348 Названия произведений Огюста Родена и места их расположения Левая часть | Правая часть | памятник Бальзаку | Париж | «Граждане Кале» | Париж, Музей Родена | «Мыслитель» | перед зданием ратуши в одном из городов Европы | «Врата ада» | Париж, Музей Родена; Москва, ГМИИ | «Ева» | Москва, ГМИИ | бюст Виктора Гюго | оформление бронзовой двери для Музея декоративного искусства |
Вопрос id:1114349 Названия серий литографий французского художника О.Домье и их содержание Левая часть | Правая часть | «Скоморохи» | робер Макер, главный герой популярной мелодрамы, как типичный шарлатан | «Древняя история» | ложный пафос мимики и жестов Демосфенов буржуазной современности, превращающий их в говорильные машины с бурно развевающимися тогами | «Адвокаты» | ужасающая противоположность между внешним обликом человека и его сущностью | «Пасторали», «Лучшие дни жизни», «Супружеские нравы» | буржуазные продажность и взяточничество | «Люди юстиции» | осмеяние банального классицизма в духе Давида | «Карикатюран» | мещанское убожество, тупость буржуазной морали |
Вопрос id:1114350 Названия типов рабочих поселений Франции XIX века и их основные характеристики Левая часть | Правая часть | рабочие поселки в Мюлузе и других рабочих поселках в Эльзасе (инженер Э. Мюллер) | поставленные в ряд вплотную друг к другу сдвоенные в глубину дома (с общей задней торцовой стеной) | фамилистер | три больших корпуса из 3, 4 и 5 этажей, из которых каждый представлял в плане карре | «back to back houses» | старая традиция сдвоенных домов нашла свое продолжение в сблокированных домах для рабочих поселков групп 2-этажных кирпичных домов с необлицованной кладкой. | поселения Гаврского общества рабочих поселков | 1 и 2-этажные дома, окруженные садами, с квартирами в две-три комнаты и подвалами |
Вопрос id:1114351 Названия французских промышленных предприятий XIX века, в архитектуре которых была сделана попытка найти художественное решение для промышленного сооружения, и их характерные особенности Левая часть | Правая часть | сахарный завод в Сент-Уэне | металлический каркас, оставленный открытым на фасаде, играл определенную декоративную роль в обработке стены, облицованной глазурованным кирпичом, выложенным узором | завод Пуленк в Витри (архитектор Лабюсье) | с момента этого строительства установлена традиция применения железобетонных рам, промежутки между которыми по фасаду сплошь остеклены - прием, отвечавший требованию (до того времени невыполнимому) достаточного освещения в многоэтажных фабричных корпусах | прядильные фабрики в Туркуане и Файве, близ Лилля (архитектор Геннебик) | 1-этажное здание с остекленной шедовой крышей | шоколадная фабрика Менье в Нуазель (архитектор Ж. Сонье, инженер Э. Мюллер) | большие оконные проемы и сочетание кирпича разного тона в заполнении между столбами |
Вопрос id:1114352 Названия французских церквей, при строительстве которых использовались новые для второй половины XIX века материалы и конструкции, и особенности архитектуры этих сооружений Левая часть | Правая часть | церковь Сакре-Кёр (1875, арх. П. Абади) | впервые в конструкции церковного здания был использован железобетон. План, конструкция и декор здания логически связаны с новым материалом (хотя и не порывают окончательно с готическими реминисценциями | церковь Сен-Жан де Монмартр (1894, арх. Анатоль Бодо) | первая церковь с открытой металлической конструкцией. Основу стрельчатых сводов образуют металлические арки, опирающиеся на тонкие колонки из чугуна | церковь Сент-Эжен в Париже (1854-1855, арх. Л. О. Буало) | построенная на вершине крутого холма Монмартра и обозреваемая издалека, церковь привлекает внимание белизной своей пирамидальной массы, необычностью силуэта, величиной центрального купола, увенчанного высоким фонарем. Черты романской, готической и византийской архитектуры здесь переплетаются в типичной для XIX в. композиции с ее произвольным изменением традиционной соразмерности частей и смешением разнородных элементов | церковь Св. Августина (1866, арх. В. Бальтар) | здание с традиционным эклектичным фасадом. Металлические арки нефа, их опоры, каркас купола оставлены открытыми, но трактованы как каменные, в конструкции железо и камень лишь соседствуют - между ними нет органической связи |
Вопрос id:1114353 Названия этажей парижского доходного дома и их предназначение Левая часть | Правая часть | первые и вторые этажи | месторасположение лавок | первый этаж | предназначался для богатых жильцов | небольшое помещение между подсобными комнатами лавок и лестницей жилого дома | маленькие скромные квартирки для людей небольшого достатка | бельэтаж | предназначается для консьержа (привратника) | антресольный этаж | этаж для маленькой квартиры торговца, освещенной низкими окнами, нередко выходящими в пассаж (проход внутри дома), где находился вход в жилую часть здания. | шестой этаж | квартиры для дельцов, ростовщиков, служащих министерств, актеров, врачей |
|